皎洁的月宫中，万年桂树芳香依旧，可爱的月光笼罩着壮丽的京城，京都各处缭绕着吉祥的云气。眼前皇家京城的辉煌富丽，国家气运的兴旺昌盛，远远胜过以前任何一个朝代。宫殿被笼罩在一片明丽的阳光下，富丽堂皇，飞檐拐角处的瓦棱洁净明亮，皇家的宫殿巍峨高大，更显皇家的威严与气派。眼下正值太平盛世，朝廷内外，举国上下，歌舞升平，大街小巷，到处都是面带笑容的游人。男子们衣着鲜丽，女子们浓妆艳抹，所经之处，香气浓郁，京城到处乐声悠扬，人们就像在阆苑之中的神仙一样，过着自由自在、快乐无比的日子。<br /> 昔日在京城观赏风光，恣意纵情，感觉春光无限，今日故地重游，景物更加艳丽多姿。我漫步于柳阴之下，在花丛中徘徊，但再也找不到昔日欢乐的踪迹，不禁黯然神伤，只是信马由缰，不再有昔日扬鞭跑马观花的意兴。想起自己曾经熟识的青楼歌女们应依然像过去那样尽情嬉戏，游玩逗乐，应该还是那样娇艳风流，妩媚可人。应该请何人代我向她们致以问候之意呢？仕宦身份所拘，不能再与她们相见，自己多年来的仕宦生涯漂泊无定，如萍浮沉，歌酒风流情怀，已经不似当年了。

月华边，万年芳树起祥烟。帝居壮丽，皇家熙盛，宝运当千。端门清昼，觚棱照日，双阙中天。太平时、朝野多欢。遍锦街香陌，钧天歌吹，阆苑神仙。<br /> 昔观光得意，狂游风景，再睹更精妍。傍柳阴，寻花径，空恁亸辔垂鞭。乐游雅戏，平康艳质，应也依然。仗何人、多谢婵娟。道宦途踪迹，歌酒情怀，不似当年。

yuè huá biān wàn nián fāng shù qǐ xiáng yān dì jū zhuàng lì huáng jiā xī shèng bǎo yùn dāng qiān duān mén qīng zhòu gū léng zhào rì shuāng què zhōng tiān tài píng shí cháo yě duō huān biàn jǐn jiē xiāng mò jūn tiān gē chuī láng yuàn shén xiān xī guān guāng dé yì kuáng yóu fēng jǐng zài dǔ gèng jīng yán bàng liǔ yīn xún huā jìng kōng nèn duǒ pèi chuí biān lè yóu yǎ xì píng kāng yàn zhì yīng yě yī rán zhàng hé rén duō xiè chán juān dào huàn tú zōng jì gē jiǔ qíng huái bú sì dāng nián

透碧霄·月华边

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透碧宵：词牌名，以柳永词《透碧霄·月华边》为正体，双调，一百十二字，前段十二句，六平韵；后段十二句，五平韵。另有双调一百十二字，前段十二句六平韵，后段十二句五平韵；双调一百十七字，前段十句六平韵，后段十三句六平韵这两种变体。<br /> 祥烟：吉祥的云气。古人称天子所在之处，上有祥云瑞气相应，会观气者能识之。<br /> 宝运当千：朝廷的气数运势有千年之久。<br /> 端门：皇宫的正门。<br /> 觚（gū）棱：殿堂建筑上最高的转角处。<br /> 双阙中天：形容双阙高耸，冲天而起。曹植《铜雀台赋》：“建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清。立中天之华观兮，连飞阁乎西城。”阙，门观。<br /> 钧天：即钩天广乐，传说中的天上音乐。<br /> 阆苑：传说中的西王母居处。<br /> 亸（duǒ）辔：放松马辔头，即停下马车的意思。軃，下垂。<br /> 乐游：即乐游原，在陕西长安东。汉宣帝立庙宇于曲江池之北，号乐游，后因称其地为乐游原。该原居京城最高处，四望宽敞，俯视则全城尽在指掌。本句的乐游原和下一句中的“平康”，都是借用唐代长安城冶游繁华处，代指北宋都城汴京的冶游场所。<br /> 平康：唐代平康坊，在长安，为妓女聚居之地。当时习俗，新进士常游其中。

柳永科考及第已是近五十岁的年纪了，此后他辗转于外地做小官，晚年才得以再回汴京。这首词是柳永后期重到汴京时所作的，京城盛世景象触动了词人的愁怀，对宦途与狎游不能相容的感叹。

《透碧霄·月华边》是一首赞美京都繁华，歌颂太平盛世的词篇。词的上片集中描写京城汴京的繁荣景象，歌颂帝王圣明，朝野多欢，举国上下，歌舞升平；下片写词人自己的身世，回忆当年，恣意狂荡，今天旧地重游，睹万物生情，寻找过去的踪迹，却没有见到熟知的歌女，不觉茫然。这首词用白描铺叙，以喜衬忧、以乐写哀的反衬手法，突出词人的落寞，感叹自己仕途无定，像过去那种饮酒作歌的情怀也已不复存在。

　　这是一首赞美京都繁华，歌颂太平盛世的词篇。上片集中描写京城汴京的繁荣景象，歌颂帝王圣明，朝野多欢，举国上下，歌舞升平。下片写词人自己的身世，回忆当年，恣意狂荡，今天旧地重游，睹万物生情，寻找过去的踪迹，却没有见到熟知的歌女，不觉茫然。这首词作者感叹自己仕途无定，像过去那种饮酒作歌的情怀也已经不存在了。这首词用白描铺叙，以喜衬忧，以乐写哀的反衬手法，两相对比，突出了作者的落寞。<br /> 　　上阙中的第三韵“帝居壮丽，皇家熙盛，宝运当千”，三个四字句是上片叙写的中心，整个上片都在说作为“皇家” “帝居”之京城的“壮丽”、“熙盛”、“宝运”。此前之第一、二韵一短一长两句，是以无垠的天宇漫起的“祥烟”为京城布设一个祥瑞的气氛，紧扣“宝运”；此后数句则从环境与人事两个方面进行铺叙：“端门”一韵三句写王宫，紧扣“壮丽”；“太平时”两韵四句写帝都生活，紧扣“熙盛”。描写都市繁华与城市生活本是柳永的“强项”，此首上片又一次尽展此长。“端门清昼，觚棱照日，双阙中天。”他以清朗白昼中的“端门”，显示皇宫的气派；他以阳光照耀下的“觚棱”，显示皇宫的富丽；他以直冲天际的“双阙”显示皇宫的巍峨。寥寥十二个字，写尽了“帝居”的壮丽。<br /> 　　接下来“太平时”三字是从环境向人事的过渡，因了这“太平时”，“朝野”才得以“多欢”，不露痕迹地表露出歌功颂圣之意。底下的结拍一韵三句，就是对“多欢”的具体叙写了——“遍锦街香陌，钧天歌吹，阆苑神仙。”街市繁荣，用视觉感受“锦”、嗅觉感受“香”作具体修饰；歌吹高扬悦耳，用“钧天”显气势，歌妓舞女美艳绝伦，用仙境仙子作比况。这些词人仍觉不够，所以“锦街香陌”之上缀以“遍”字，领起这三个四字句。这一切，真是写尽了“皇家”都城的“熙盛”。这一番笔墨，在宋代其他词人的作品中是很难觅得的。<br /> 　　下阙换头“昔观光得意，狂游风景”，概括词人早年在京城的放荡生活，“狂游”二字似随手而书，但一个活生生的风流浪子形象呼之欲出。接着“再睹更精妍”一句，仅一个“再”字，明点出自已是旧地重游，因而也就埋下了今昔感怀的伏线：京城而今是“更精妍”了，而篇末最后四字——“不似当年”——一语道出词人如今的境遇已绝非昔日了。<br /> 　　所以下阙自第二韵始，都是层层铺写自己的“不似当年，“傍柳阴”一韵三句写自然美景“柳阴”、“花径”如昔，自己虽“傍”之而行，觅之多有，但是“空恁蝉辔垂鞭”，游兴淡漠，即使停马驻足也是枉然。这是“不似当年”之一。“乐游雅戏”“平康艳质”是玩赏地、冶游处，但接下来“应也依然”一个推测句，可知词人这时连“傍”、 “寻”的兴致都没有了。这是“不似当年”之二。昔日，柳永引许多下层歌妓为知己，如今却不思再去亲近她们，“仗何人、多谢婵娟”，想着仰仗旁人向“婵娟”表示谢罪之意。这是“不似当年”之三，且是已深入到具体的人物身上了。于是词的最后一韵，词人用充满人情人性的话语向这些美艳的少女们表示歉意：自己因“宦途踪迹”而年老气衰，而“歌酒情怀”“不似当年”了。词人把自己内心情愫的表白通过一个“道”字，化作了对美人的致歉语，情致更为委婉曲折，在一句看似家常的话语中，包含了词人难以言述的内心伤痛。