镀金鸭形香炉中暖香未尽，夕阳斜照在碧纱窗上，光影格外明朗。润发香膏浸润着如云的发髻，发丝柔润光洁，午后躺于床上，玉钗坠落也悄无声息。<br /> 昔日相伴荡秋千的友人早已疏远，对于玩打马的博戏，我也全然没了兴致。倚着绣屏入眠，一场悠远的好梦正要延续，却被花丛外传来的一声莺啼骤然惊醒。

金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明。兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声。<br /> 冷落秋千伴侣，阑珊打马心情。绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺。

jīn yā yú xiāng shàng nuǎn lǜ chuāng xié rì piān míng lán gāo xiāng rǎn yún huán nì chāi zhuì huá wú shēng lěng luò qiū qiān bàn lǚ lán shān dǎ mǎ xīn qíng xiù píng jīng duàn xiāo xiāng mèng huā wài yì shēng yīng

乌夜啼·金鸭余香尚暖

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金鸭：一种镀金的鸭形铜香炉。<br /> 绿窗：绿色纱窗，代指女子居室。<br /> 兰膏：一种润发香油。<br /> 云寰（huán）：高耸的环形发髻，泛指乌黑秀美的头发。<br /> 无声：没有声音。<br /> 冷落：冷清；不热闹。<br /> 秋千：名词作动词，指玩耍秋千。<br /> 伴侣：同伴；伙伴。<br /> 阑珊：衰减；消沉。<br /> 打马：古代博戏名，是宋代妇女闺房中的一种游戏。<br /> 心情：兴致，情趣。<br /> 潇湘：梦说“潇湘”。

南宋初期，由于当时词人多写闺中之人，言闺中之事。然而词人中年后流露出对这种文风的反感，因此，本首细腻软媚的《乌夜啼》应是词人年轻时所作，与其后期粗犷豪放的文风大相径庭。

上片点明时间和女子身份，渲染环境，看似高贵幽雅，仔细品味却透露孤独无聊；下片正面写她的寂寞之情，烘托出女子的寂寞无聊，反映出其牵挂之情。该小令摹写了一位上层妇女春天中的孤独、寂寞生活；只写“ 艳”，不写“ 怨”，“怨”在“艳”中，饶有韵致。

　　《乌夜啼·金鸭馀香尚暖》描摹了一位贵族女子午后闲卧消磨时光，反倒勾起重重心事，更添惆怅心绪。<br /> 　　上片开篇两句“金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明”，后句化用晚唐方棫“午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明”的诗意，以窗外斜阳点明时间，“绿”字渲染环境氛围，“偏”字与方诗中“如有意”的意蕴相合；前句写金鸭形制的香炉内余香缭绕，点明主人公的身份，意境与李清照《醉花阴》中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”相近。这般场景看似华贵雅致，细细品味却暗藏孤独与百无聊赖。<br /> 　　“兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声”，笔触从闺房转向女子自身，她装束精致华美，孤寂无聊的心绪却显露得更为分明。只因内心烦闷，才精心梳妆打扮，秀发以香膏润泽，却无人欣赏。“钗坠滑无声”一句，与欧阳修《临江仙》中“凉波不动簟纹平。水晶双枕，旁有堕钗横”意境相通，以相伴团圆的“双枕”，反衬出女子孤身独眠的冷清。美好光阴却徒生伤感，女子此刻的心绪也由此真切可感。<br /> 　　下片开头两句“冷落秋千伴侣，阑珊打马心情”，直接抒写主人公的孤寂。她不仅与心上人分离、独守深闺，就连一同嬉玩的女伴也往来稀少。女伴疏远冷清，更衬得她心境落寞，前者恰是后者的反衬。打马是宋代女子闺中常见的游戏，心上人不在身侧，女伴又疏于往来，她对打马之戏自然兴致全无。曾经喜爱的游戏，如今因孤身烦闷变得索然无味，也进一步点明了她产生这般心态的缘由。<br /> 　　“绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺”，“潇湘梦”更烘托出女子的孤寂，也反映出她对远方之人的牵挂。独守空闺的处境令她心烦，只能寄望于白日梦排解愁绪，可好梦却偏偏被花丛外的莺啼声惊醒。<br /> 　　陆游中年以后，向来反对创作这类艳词。他在《跋〈花间集〉》中写道：“《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！”《乌夜啼·金鸭馀香尚暖》是陆游为数不多的艳词，词作笔触旖旎细腻，兼得《花间集》的长处，又摒弃了其中鄙俗低沉的弊病。