红色的信纸被泪水沾湿，窗外有鸟儿娇声啼叫，却不敢开窗。只因害怕勾起以前与君共度美好时光的回忆。<br /> 屏风上的金碧山水画不喜欢看了，缭绕的沉香也叫人不耐烦。眉谱翻了又翻，心上人不在身边，对一切事情都提不起兴致。

泪浥红笺第几行，唤人娇鸟怕开窗。那能闲过好时光。<br /> 屏障厌看金碧画，罗衣不奈水沉香。遍翻眉谱只寻常。

lèi yì hóng jiān dì jǐ háng huàn rén jiāo niǎo pà kāi chuāng nǎ néng xián guò hǎo shí guāng píng zhàng yàn kàn jīn bì huà luó yī bú nài shuǐ chén xiāng biàn fān méi pǔ zhǐ xún cháng

浣溪沙·泪浥红笺第几行

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浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。<br /> 浥（yì）：沾湿。泪浥，被泪水沾湿。<br /> 红笺（jiān）：红色信纸。<br /> 唤：呼叫，喊。<br /> 金碧：金碧山水，即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。古人多将此画于屏风、屏障之上。<br /> 水沉香：即沉水香，又名沉香。落叶亚乔木，产于亚热带，木材是名贵的熏香料，能沉于水，故名。<br /> 眉谱：古代女子画眉毛所参照的图谱。

这首词的具体创作时间不详。词人成婚于康熙年间，婚后与妻子伉俪情深。在相思难耐之下，作下此词。

这首词是以词人妻子的角度写，通过描写妻子对词人的深切怀念来表达词人对妻子的思念之情。词的上片以“泪渑红笺”起首，基本奠定全词的格调，接写女子黯然神伤、无奈痛苦；下片并未脱离上片的情感轨迹，表现出一种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感。全词在情感上收放并进，虽词浅意显，却更显得情深意切，颇有屈曲深挚之妙。

　　这首《浣溪沙》继承了传统诗词写作一大风格，便是情感女性化。<br /> 　　这首词是以词人妻子的角度写，通过描写妻子对词人的深切怀念来表达词人对妻子的思念之情。全词在情感上收放并进，虽词浅意显，却更显得情深意切。从总体上看，全词在“怕”、“闲”、“厌”三阶段情感递进中上升。<br /> 　　上阙“泪渑红笺”起首，基本奠定全词的格调。“泪浥红笺”是一种情感的外放，在情感统摄上，有开门见山的优势。接着写“娇鸟”、“唤人”，却“怕开窗”，这时，在情感的表现方式上，较之“泪浥红笺”，相对内敛一些，用“怕”来表现内中矛盾，她大抵会黯然神伤：“此遭启窗看，只怕又是，一番空倚栏。”接着情感益发收了一番，用了“闲”这看似无情感的词。然而这“闲”是藏着极深沉情感的，“闲”与“好时光”的交织，让她无比无奈与痛苦。<br /> 　　下阙并未脱离上片的情感轨迹。第一句“屏障厌看金碧画”中的“厌”字，是全词情感的最高点，余下几句，尽是这时情感飞瀑直泄而下的水流，“罗衣犹觉寒”，“眉谱无心思”。“厌”字较之“泪”、“怕”，更为深沉，所以内敛得也最深。这时她对外部世界的一切只是一个“无心”，对那些氤氲的沉香、华丽的屏画、缤纷的眉谱等，就因一个“厌”，不闻、不看、不画，无有适意，无不伤怀，看似“天命无常，人事随兴”，其实心中的情感确是最为激烈的。这种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感，逐渐从词中表现出来。<br /> 　　回看全词，词人在情感处理上颇有一些小心思。在情感的处理手段上，采用“收”的方法，而情感的表现上，却是念人伤怀，愈感愈深，递相深进地“放”。这首词很短，可谓“小制”，然情感上却收放并进，读之味足，感慨至切。