颍州西湖南北两岸，烟波浩渺无边；丝竹篁管声悲咽，随风荡湖面。舞罢停歇，舞女绿色的裙带双双垂落；美酒入喉，脸颊泛起一抹嫣红，娇艳动人。<br /> 只顾着沉醉观赏《六幺》，竟没察觉杯中那甘甜爽口的美酒。日后众人终乘着车马各奔东西，到时回首画桥风月，该是何等惆怅。

西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。<br /> 杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。

xī hú nán běi yān bō kuò fēng lǐ sī huáng shēng yùn yè wǔ yú qún dài lǜ shuāng chuí jiǔ rù xiāng sāi hóng yì mǒ bēi shēn bù jué liú lí huá tān kàn liù yāo huā shí bā míng zhāo chē mǎ gè xī dōng chóu chàng huà qiáo fēng yǔ yuè

玉楼春·西湖南北烟波阔

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西湖：指颍州城西北的西湖。<br /> 丝：琴瑟之类。<br /> 簧：笙筝之类。<br /> 丝簧：泛指乐器。<br /> 琉璃：本指绿色或金黄色的釉料，此指绿色的酒。<br /> 琉璃滑：喻美酒甘甜爽口。<br /> 六幺：又名绿腰，唐宋时期的歌舞曲名。

此首可能作于皇祐二年（1050）七月，当时词人被安排为应天府南京留守司事，辞别颍州。

此词写的是歌舞酒宴的传统题材，游宴中透露出对颍州山水依依不舍的深情。全词意脉相连，含蕴深远，遣辞精准，艳丽而不靡，通篇体现出一种艺术美感，在无可奈何中若有所失又若有所思，情绪上表现了优柔不迫的容与之态，具有雍容和婉的风度。

　　本篇开篇两句以凝练笔触，概括勾勒出西湖的辽阔与繁盛。“烟波浩渺” 一笔铺展开来，背景雄浑大气；“风送丝簧声韵悠扬” 一句意蕴浑厚而不流于纤巧，让人不难想见，广阔烟波之上丝簧之声回荡不绝，当日西湖的秀丽风光与一派繁华景象，皆历历在目。<br /> 　　三、四句承接次句提及的丝簧之声，具体描摹歌舞场景。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，落笔并非丝簧高奏的热闹，而是歌舞停歇后的余韵。从静静垂落的 “绿双垂” 裙带，可遥想此前舞袖翻飞、腰肢旋动的翩跹之态；从 “香腮红一抹” 的娇艳模样，能想见酒后晕染的嫣红较粉黛胭脂更显天然娇俏，而歌舞女子肌肤的白皙与微醺不胜酒力的情态，也被刻画得极为传神<br /> 　　三、四句承接次句提及的丝簧之声，具体描摹歌舞场景。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，落笔并非丝簧高奏的热闹，而是歌舞停歇后的余韵。从静静垂落的 “绿双垂” 裙带，可遥想此前舞袖翻飞、腰肢旋动的翩跹之态；从 “香腮红一抹” 的娇艳模样，能想见酒后晕染的嫣红较粉黛胭脂更显天然娇俏，而歌舞女子肌肤的白皙与微醺不胜酒力的情态，也被刻画得极为传神。<br /> 　　换头处由上片提及的 “酒” 自然过渡，描写视角却转向了正在观赏歌舞的众人。六幺为经典琵琶舞曲，花十八是其中一叠，因其包含花拍，相较于正拍，表演更具花样与灵动，故而格外引人入胜。众人手持酒杯，竟不觉琉璃杯壁的顺滑，全然沉醉于歌舞之中，忘情不已。由此转入对日后的遐想，笔锋跌宕更具张力。“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月”，“明朝” 并非特指次日，而是泛指日后或长或短的时光。随着人事变迁，今日沉醉其中、浑然不觉的众人，终将被车马载向各自的远方。届时身处异乡，乃至陷入无可奈何的孤独寂寥之时，回首今日画桥边的风月景致，心中该涌起何等深沉的惆怅。<br /> 　　词中对西湖烟波、风里丝簧与歌舞场面的描摹，看似饱含欣赏之情，而 “车马各西东” 的离别与回首画桥风月的惆怅，却流露出于无可奈何中若有所失、又若有所思的复杂心绪。