睡梦里她呢喃细语，字句含混，难道是情郎闯入了她的梦境？若不是在梦中与他欢会，为何清晨醒来，她的发髻还歪斜着不曾整理？<br /> 秋千架上，她身姿轻盈如燕；红窗之内，她睡得香甜，连黄莺的啼鸣都未曾听闻。这般催人慵懒的春日光景，不知不觉间已临近清明。

道字娇讹语未成，未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。<br /> 彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。

dào zì jiāo é yǔ wèi chéng wèi yīng chūn gé mèng duō qíng zhāo lái hé shì lǜ huán qīng cǎi suǒ shēn qīng cháng chèn yàn hóng chuāng shuì zhòng bù wén yīng kùn rén tiān qì jìn qīng míng

浣溪沙·春情

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道字娇讹语未成。未应春阁梦多情：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多情的春梦。　<br /> 朝来何事绿鬟倾：谓低头沉思不知何故。　<br /> 趁燕：追上飞燕。这句写荡秋千。　<br /> 睡重不闻莺：睡得很浓连莺啼声也听不见。清贺裳《皱水轩词签》评以二句云：“苏子瞻有铜琵铁板之机，然其《浣溪沙·春闺》曰：‘彩索身轻长趁燕，戏窗睡重不闻莺。’如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下？”<br /> 困人天气：指使人困倦的暮春天气。

此词约作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月。东坡自杭还朝，途经扬州，已近黄昏。目睹了“珠帘十里卷香风”的扬州，风彩翩翩，词兴大发，作此词，借以焕发饱经政治风霜的精神青春。

词的上片主要描绘了一对情人约会的幽深场景，景情交融，构建了一幅迷人的春情图；下片则直接写女子内心隐秘的愁情，其中语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。全词通篇写春景，实际上句句写恋情，情景交融、耐人寻味，为古代文人情歌的上乘之作。

　　这首词对传统婉约词做出了出色的开拓与创新，以含蓄又不失谐趣的笔触，勾勒出一位富家怀春少女天真活泼的模样。全词笔触新颖工致，风格清绮自然，既细腻又不失灵动，不仅精准捕捉了少女的外在情态，更深刻贴合其内在心绪，将人物形象刻画得形神兼备，尽显非凡的艺术功力。<br /> 　　词作围绕“春日贪睡”这一核心场景展开，层层渲染少女的慵困与怀春情愫，让人物神思跃然纸上。上片聚焦少女清晨初醒的娇憨之态：她在睡梦中呢喃细语，字句含混不清，那份怀春少女特有的羞涩与懵懂，在梦呓中悄然流露。紧接着，词作以设问的方式巧设悬念——这般天真娇憨的姑娘，看似不谙儿女情长，为何清晨迟迟不起，发髻还歪斜着未曾梳理？这一问一答间，将少女若有若无的春情藏于笔端，既贴合情窦初开的心理特点，又添了几分饶有趣味的谐趣。<br /> 　　下片则通过“荡秋千”与“昼眠”两个生活片段，进一步丰满少女形象：白日里，她在秋千架上轻盈翻飞，身姿灵动如春日飞燕，尽显贪玩好动的天性；可到了夜晚，她却一睡沉酣，即便次日红日映窗、莺啼户外，依旧迟迟不醒。这份白昼酣眠，本是少女排遣怀春烦忧的自然之举，词人却巧借“临近清明，正是困人时节”作解，既贴合春日气候特点，又暗合少女慵懒的心境，构思十分巧妙。<br /> 　　在艺术表达上，这首词亮点十足：其一，采用上下问答的结构，避免了单调浅薄的直叙，让意蕴更显曲折深长，耐人品味；其二，用笔新颖别致，跳出传统窠臼，始终围绕“贪睡”这一侧面层层渲染，将少女玫瑰色的怀春梦境与春日慵困意态刻画得入木三分；其三，语言含蓄蕴藉又不失轻松幽默，既精准传递出少女的天真烂漫，又让整首词充满情致，读来鲜活灵动，仿佛那位怀春少女就在眼前，呼之欲出。整首词以小见大，借少女的春日情态，写出了怀春时节的细腻心绪，堪称婉约词中突破陈规的佳作。