踏着莎草纵马散步，春景美好无奈几多愁怨！<br /> 这个时候蝶翅上的蝶粉已渐渐褪去，乌鸦背着夕阳向林中飞去。<br /> 偏偏杨柳独展妖艳让佳人心中更加忧愁，起伏的山势犹如佳人紧皱的愁眉。<br /> 心中的情愫无处诉说，两心相隔，犹如星河般遥远。

骑马踏烟莎，青春奈怨何。<br /> 蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。<br /> 柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。<br /> 别情无处说，方寸是星河。

qí mǎ tà yān suō qīng chūn nài yuàn hé dié líng zhāo fěn jìn yā bèi xī yáng duō liǔ yàn qī fāng dài shān chóu yíng cuì é bié qíng wú chù shuō fāng cùn shì xīng hé

春日野行

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莎（suō）：莎草。烟莎即如烟的莎草。古汉语中“莎”字只在“莎鸡（昆虫名，俗名纺织娘）”一词中读“沙”音。<br /> 翎：即翅。<br /> 朝粉尽：傍晚时候，早晨蝶翅上的蝶粉已渐渐褪去。朝：一本作“胡”。<br /> 芳带：对佳人腰带的美称，此处喻指佳人。以人情世故而言，不宜在情绪不佳之人面前表现得过于春风得意，这不仅会刺激到对方，使其原本不佳的情绪更加不堪，同时也容易激起对方的愤恨。此处柳之艳便有一种春风得意的意味，面对情绪不佳的佳人，柳却依然如此，这正是故意“欺”人的行径。或许佳人会因此而愁更愁。<br /> “山愁”句：谓起伏的山势犹如佳人的愁眉。<br /> 方寸：即心。此句谓两心相隔，犹如星河般遥远。

这首诗具体创作年代已不详。以“春日行”为题材创作，始于南北朝鲍照《代春日行》，其诗云：“献岁发，吾将行。……两相思，两不知。”据此可知，此诗是为抒发离情别绪而作。

《春日野行》是一首五言律诗。这首诗写一位佳人在黄昏纵马散步时的所见所感，诗的前三联铺垫渲染，最后一联点出佳人的愁因，流露出惆怅低沉的情绪。这首诗既写景又抒情，情感表达层次分明，富有深意，诗中的客观景象呈现出浓重的主观色彩，具有无限情韵。

　　这首诗写景优美，像“蝶翎胡粉重，鸦背夕阳多”就是佳联名句；同时，这首诗还情义真切，歌咏出爱情的美好。<br /> 　　首联点明主题，写离别，写哀怨与难舍难分。在如此美丽的春天里，应该放眼远望，赏心悦目才对，诗中“踏烟莎”表明佳人低头若有所思。颔联说明悲伤的原因，单从诗句似乎看不出什么，如果将“蝶翎”“鸦背”作为自喻代入联中，就可了知其意。故其潜意即：“蝶翎（我）”今朝粉态（娇美的姿容）尽失，“鸦背（我）”已年老色衰。据此知，此联之蕴意即叹息年老色衰。颈联在描写“柳艳”胜“芳带”的景色后，以拟人手法描写远山如美女含泪皱眉，从而为下联的叙述做好了铺垫。尾联接着解释说。是因为“别情”无处诉说。在此情形下只有心中的银河了。而之所以是“银河”，实际上是期待七夕相会的那一天。因为他们彼此相通、相爱，故而才会有至深至痛之感。这里诗人没有轻薄造作，而是一往情深。<br /> 　　从前后两联的关系上看，首联“奈怨何”即设问，颔联“蝶翎”“鸦背”意象兼有写景与对首联“奈怨何”之答语二重功能。颈联亦同颔联，具有写景兼有拟人化“山愁紫翠蛾”之设问，尾联据之而答。从情感性质上看，其前者所“怨”年老色衰，后者所愁“别情无处说”。从创作意识流方面看，在“奈怨何”的情绪中清醒过来后，首先看到的是动志的蝶和鸦，然后才远望柳和山。遂将需要抒发的情感属性巧妙地附着于各自相对应的意象上面，使得客观景象呈现出浓重的主观色彩，最后又深入到“方寸”中，体现为意识与视觉间的循环往复。