吴文英《惜秋华·七夕》诵读茶座

七夕之夜，小径上已结起了蛛丝，西面小楼遮暗了斜堕的月儿，秋风吹乱了我头上的花发。皇宫中正传出漏声，我想起传说中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河，活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。人世间的男女爱情也是如梦易醒，似风易散，算起来到是天上神仙度年如日，一瞬而过。牛郎织女虽是一年一度鹊桥会，但这相会也会很快来到的，纵然他们的相逢，似乎有“相见不相识”的滋味，但能够有这一年一度鹊桥会的准确时间，总胜得过那巫山神女的来去无踪，毫无准讯。 不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风。耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声，触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。因秋风起而仰望青天，只见彩云被风分散，又想到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧，那牛郎与织女两人的离别情，是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年，人们只能望见织女星闪烁，好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”，希获“乞巧”的情景，不觉又牵扯出无限感慨。

露罥蛛丝，小楼阴堕月，秋惊华鬓。宫漏未央，当时钿钗遗恨。人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。相逢，纵相疏、胜却巫阳无准。 何处动凉讯。听露井梧桐，楚骚成韵。彩云断、翠羽散，此情难问。银河万古秋声，但望中、婺星清润。轻俊，度金针、漫牵方寸。

lù juàn zhū sī xiǎo lóu yīn duò yuè qiū jīng huá bìn gōng lòu wèi yāng dāng shí diàn chāi yí hèn rén jiān mèng gé xī fēng suàn tiān shàng nián huá yí shùn xiāng féng zòng xiāng shū shèng què wū yáng wú zhǔn hé chù dòng liáng xùn tīng lù jǐng wú tóng chǔ sāo chéng yùn cǎi yún duàn cuì yǔ sàn cǐ qíng nán wèn yín hé wàn gǔ qiū shēng dàn wàng zhōng wù xīng qīng rùn qīng jùn dù jīn zhēn màn qiān fāng cùn

惜秋华：词牌名。梦窗词入夹钟商。双调九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。 露：通“路”，指小径。罥（juàn）：悬挂，挂结。 阴堕月：形容七夕之月，弯而不明，月亮将堕之时。 宫漏：指钟漏，古代计时器。未央：未完，未尽。 钿钗遗恨：一本作“钿钗送遗恨”。 巫阳：女巫名。出自宋玉《招魂》。 露井梧桐：用桐叶知秋意。露井：无井栏井盖之井。 楚骚：泛指《楚辞》与屈原作品。翠羽：指鸟鹊。 婺星：婺女星。又称女宿、须女。 度金针：古代七月七日夜之习俗，妇女穿七孔针以乞巧。 方寸：指心。

此词为七夕忆姬之作，当作于宋理宗淳祐五年（公元1245）之后，当时苏姬刚刚离去，词人已在京城临安。夏承焘《梦窗词集后笺》：“卷中凡七夕中秋、悲秋词，皆怀苏州遣妾之作。”

此词上片紧扣题旨“七夕”，反复论述天上胜过人间；下片从词题“七夕”引申发挥，抒发对所爱女子无由再会的感叹。全词化用七夕牛郎织女的故事来抒写怀念去姬之情，将景物描写、叙事、抒情三者结合，善用景物托情，显得内涵丰富而典雅，表现出梦窗词的婉约风格。

这首词的上片紧扣题旨“七夕”，反复论述天上胜过人间；下片从词题“七夕”引申发挥，抒发对所爱女子无由再会的感叹。全词化用七夕牛郎织女的故事来抒写怀念去姬之情，将景物描写、叙事、抒情三者结合，善用景物托情，风格含蓄委婉。 　　此词发端“露罥蛛丝”一韵，从描写所居环境人手：斜月下，夜露闪烁，小楼上，蛛丝悬挂。“蛛丝”“小楼”与《荔枝香近·七夕》“蛛丝暗锁红楼”意同，均以环境描写，暗写了姬之离去的萧索。“秋惊华”人物进入画面，言时光荏苒，人已年老鬓斑，此抒发了词人嗟老的感慨。“宫漏未央”一韵，转笔写姬去之遗恨。此从侧面表现了词人辗转反侧、夜不成寐之状。“当时钿钗遗恨”一句，化用白居易《长恨歌》“钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿”，抒发了当时与姬分手之遗恨。“人间梦隔西风”一韵，反用白居易《长恨歌》“但教心似金钿坚，天上人间会相见”，言天上瞬，人间数年，心无金坚。天上人间难于相见，而且，梦又被西风吹断，梦中也难于相见了，其怅然之情溢于言表。“相逢，纵相疏”一韵，又转笔写牛郎织女，他们虽然每年七夕才能相会，纵然会面稀疏，但总胜于自己与苏姬之间的永不相聚。“巫阳无准”化用宋玉《招魂》的典故：“帝告丞阳（女巫）曰：‘有人在下，我欲辅之。魂魄离散，汝筮予之’。巫阳对曰：‘掌梦！上帝其命难从。若必筮予之，恐后之谢，不能复用巫阳焉。’”言女巫不为其招魂，因此两人不能梦魂相聚。此将牛女相聚虽短，与自己分而不聚作了对比，既切“七夕”之题，又深一层地表达了忆姬之悲。此与《荔枝香近·七夕》：“天上未比人间更情苦”之意相同。 　　过片“何处动凉讯”二韵，转笔再写眼前之景，与上片小楼堕月，秋惊华鬓相呼应，继写秋，梧桐叶落，阵阵秋声，好像化作楚辞悲叹的音韵。此处以一问一答的方式，抒发悲秋之情。“彩云断”一韵，化用李白《宫中行乐词》的语典：“只愁歌舞散，化作彩云归。”以彩云飞断，鹊鸟飞散的形象来比喻与姬的分手。“此情难问”是直抒胸臆法抒发感慨。“银河万古秋声”一韵，转笔，扣题“七夕”写牛郎织女事，言万古以来，人们听到秋声，仰望婺女星时，总是一片清新润朗，然而又可望而不可即。在此进一步表达了姬去遥远的思忆之情。最后“轻俊，度金针”二韵，以七タ习俗结情。七夕之夜，妇女穿针乞巧，自己也想用金针牵动她的内心，然而一个“漫”字，写出即使穿针牵心，也是徒劳而已。 　　全词化用七夕牛女故事来抒写怀念去姬之情，将景物描写、叙事、抒情三者结合。善用景物托情，如“露霄蛛丝，小楼阴堕月”“彩云断，翠羽散”，同时在写景之后，又加一直接抒情句，以加重情感，如“秋惊华鬓”“此情难问”等。在用词炼字上，他主张“下字欲其雅，不雅则近乎组令之体;用字不可太露，露则直突而无深长之味。”如，开头写姬去楼空一片萧索冷清，就以“露罥蛛丝，小楼阴堕月”出之，写斜月黯淡，秋叶沾露，小楼空寂，蛛丝悬挂的景物烘托，用词雅而不露。又如写秋景以渲染悲情，以“听露井梧桐，楚骚成韵”的景语出之，既有秋风阵阵，梧桐叶落的形象，又用“楚骚”一词形容秋声，显得内涵丰富而典雅。这种含蓄委婉的特色，正表现了梦窗词的婉约风格。