燕弓弦紧，严霜覆瓦，寒雕展翅睥睨平野苍茫。<br /> 一点黄尘腾起，惊寒雁齐鸣，白龙堆下千骑驰骋，尘土飞扬。<br /> 黄河源头风急浪涌，如刀狂风剪断朔云，天空愈显高旷。<br /> 晚出榆关随军北征，惊沙飞迸击打貂裘战袍。<br /> 心向凌烟阁立志留名，却年年以锦书寄托离别之伤。<br /> 纵得图像凌烟，究竟何荣，空使闺中妻子泪尽泣血，柔肠寸断。

燕弓弦劲霜封瓦，朴簌寒雕睇平野。<br /> 一点黄尘起雁喧，白龙堆下千蹄马。<br /> 河源怒浊风如刀，剪断朔云天更高。<br /> 晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。<br /> 心许凌烟名不灭，年年锦字伤离别。<br /> 彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。

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塞寒行

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燕弓：燕地产的名弓。<br /> 劲：强有力，这里指燕弓本来就强劲，再加上天气寒冷，张弓就更加费力。<br /> 朴簌：同扑簌，扑落或扑打，这里指寒雕在空中煽动翅膀。<br /> 睇：斜视。<br /> 一点：一阵。<br /> 白龙堆：简称龙堆，天山南一沙漠的名称，那里流沙起伏，状如卧龙，因此得名。<br /> 河源：黄河的源头。<br /> 怒浊：指波浪汹涌。浊，一作“触”，一作“激”。<br /> 翦断朔云：指强劲的寒风吹散朔云。翦，同剪。朔，北。<br /> 榆关：又作渝关，即今山海关；一作“榆林”，古塞名，在今内蒙古自治区境内。<br /> 逐征北：随同大军北征。逐，跟随。<br /> 惊沙：沙石因大军雄伟的气势而吃惊。<br /> 心许凌烟：指立志为国建功立业，为自己博取功名。凌烟，凌烟阁，唐太宗曾经让将功臣图像画于凌烟阁阁壁，所以后来便把为国建功立业，为自己博取功名称为“上凌烟阁”。<br /> 锦字仿离别：用书信与家人互叙离愁别绪。锦字，指自己与家人来往的书信。据《侍儿小名录》载：前秦窦滔镇守襄阳，家中妻一子苏氏思念他，织锦为回文诗三百余首寄给他。窦滔受了感动，将苏氏迎至任上。锦字，指诗人与家人的来往书信。<br /> 彩毫：彩笔，指往凌烟阁画功臣画像的彩笔。<br /> 一画：指画图像于凌烟阁。画，动词。<br /> 青楼：涂饰青漆的采楼，这里指其妻子居住的阁楼，指代其妻子。<br /> 泪成血：指因思念自己的亲人而流泪成血。

赏析 这首诗作聚焦边塞生活图景，全篇可划分为两个部分，前六句与后六句各成段落。 第一部分着力描绘塞外壮丽景观。诗人在勾勒塞外风光时，精准捕捉到狂风凛冽、奇寒袭人、旷野空茫的地域特征。首句即紧扣诗题，借“燕弓弦劲”与“霜封瓦”的意象凸显塞外严寒——弓弦因低温而紧绷难拉，覆盖屋瓦的严霜则成为寒冷的具象化符号。自第二句起，诗人将视野投向远方，呈现出一幅辽阔壮美的画面：空中寒雕展翅翱翔，俯瞰着广袤无垠的原野；白龙堆下，千骑奔驰扬起的漫天黄尘惊起寒雁，雁鸣声打破天际的寂静，为苍凉的塞外增添了几分生机。诗人以“一点”来形容本应遮天蔽日的黄尘，正是因为塞外原野太过辽阔，即便千骑扬尘，从远处眺望也不过是渺小的一点，这种反衬手法更显塞外天地的广袤无垠，令人胸襟为之舒展。第五、六句延续写景脉络，笔触延伸至黄河源头，此处风急浪涌，天清气朗，朵朵白云向天边飘散。“风如刀”的比喻生动展现风力的强劲与气候的凛冽，自然引出“翦断朔云”的描写，成功营造出肃穆森然的氛围，构建起令人心悸的艺术境界。 诗的第二部分转而展现将士与诗人在塞外的艰苦生活，着重刻画长期驻守边疆之人对家人的深切思念。诗人随军出榆关北征，塞外惊飞的沙石拍打在貂皮战袍上，“惊”字的运用赋予沙石以拟人化特征，突显军威的雄壮——磅礴军威竟令沙石“惊”而飞溅，足见诗人此时胸襟开阔、气势豪迈。这些描写与前半部分的景物刻画形成紧密呼应：壮丽的自然景观为人物活动提供了宏大背景，而人物的军事活动又为自然景色注入生机。此后，诗文风格发生显著转变，旷达豪迈逐渐被缠绵悱恻取代，纤细婉转的情调与闺怨诗有了几分相似。诗人坦言有心建功立业、图像凌烟阁以留名青史，却也因此招致无尽的离愁别绪，不禁发出“彩毫一画竟何荣，空使青楼泣成血”的感慨，这既是诗人矛盾心理的真实写照，也折射出其世界观。同时，这种情感倾向也在一定程度上反映了时代特征：晚唐政治昏暗、国力衰微，边塞诗中再难寻觅“黄金百战穿金甲，不破楼兰终不还”（王昌龄《从军行》其四）那样的豪迈之声。 从语言艺术来看，此诗行文典雅流畅，多处化用典故，并巧妙运用比喻、衬托等修辞手法，取得了良好的表达效果。▲

　　这首边塞诗结构分明，前六句绘塞外壮丽景观，借“燕弓弦劲”“霜封瓦”“风如刀”等意象，辅以比喻、衬托，凸显塞外风寒、空旷；后六句写艰苦生活与思亲之情，情调由豪迈转缠绵，暗合晚唐国力衰微之态。全诗语言典雅，手法多样，气魄非凡。

　　这首诗作聚焦边塞生活图景，全篇可划分为两个部分，前六句与后六句各成段落。<br /> 　　第一部分着力描绘塞外壮丽景观。诗人在勾勒塞外风光时，精准捕捉到狂风凛冽、奇寒袭人、旷野空茫的地域特征。首句即紧扣诗题，借“燕弓弦劲”与“霜封瓦”的意象凸显塞外严寒——弓弦因低温而紧绷难拉，覆盖屋瓦的严霜则成为寒冷的具象化符号。自第二句起，诗人将视野投向远方，呈现出一幅辽阔壮美的画面：空中寒雕展翅翱翔，俯瞰着广袤无垠的原野；白龙堆下，千骑奔驰扬起的漫天黄尘惊起寒雁，雁鸣声打破天际的寂静，为苍凉的塞外增添了几分生机。诗人以“一点”来形容本应遮天蔽日的黄尘，正是因为塞外原野太过辽阔，即便千骑扬尘，从远处眺望也不过是渺小的一点，这种反衬手法更显塞外天地的广袤无垠，令人胸襟为之舒展。第五、六句延续写景脉络，笔触延伸至黄河源头，此处风急浪涌，天清气朗，朵朵白云向天边飘散。“风如刀”的比喻生动展现风力的强劲与气候的凛冽，自然引出“翦断朔云”的描写，成功营造出肃穆森然的氛围，构建起令人心悸的艺术境界。<br /> 　　诗的第二部分转而展现将士与诗人在塞外的艰苦生活，着重刻画长期驻守边疆之人对家人的深切思念。诗人随军出榆关北征，塞外惊飞的沙石拍打在貂皮战袍上，“惊”字的运用赋予沙石以拟人化特征，突显军威的雄壮——磅礴军威竟令沙石“惊”而飞溅，足见诗人此时胸襟开阔、气势豪迈。这些描写与前半部分的景物刻画形成紧密呼应：壮丽的自然景观为人物活动提供了宏大背景，而人物的军事活动又为自然景色注入生机。此后，诗文风格发生显著转变，旷达豪迈逐渐被缠绵悱恻取代，纤细婉转的情调与闺怨诗有了几分相似。诗人坦言有心建功立业、图像凌烟阁以留名青史，却也因此招致无尽的离愁别绪，不禁发出“彩毫一画竟何荣，空使青楼泣成血”的感慨，这既是诗人矛盾心理的真实写照，也折射出其世界观。同时，这种情感倾向也在一定程度上反映了时代特征：晚唐政治昏暗、国力衰微，边塞诗中再难寻觅“黄金百战穿金甲，不破楼兰终不还”（王昌龄《从军行》其四）那样的豪迈之声。<br /> 　　从语言艺术来看，此诗行文典雅流畅，多处化用典故，并巧妙运用比喻、衬托等修辞手法，取得了良好的表达效果。