春意暖暖的画堂，绣花帏幕一重又一重，香炉里缭绕的香气微微颤动。身外的虚名要它有什么用？醉乡中，东风唤醒了梨花一般的春梦。主人好客，热情的迎送，看见鹦鹉在金笼里声声学舌。

画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。

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小桃红·画堂春暖绣帏重

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画堂：汉代宫中的殿堂，后泛指华丽的堂舍。<br /> 绣帏：绣花帏幕。<br /> 宝篆香：形容缠绕的香烟的形状有如篆形的古文字。<br /> 梨花梦：指像梨花一般开才即败的春梦。

　　马致远写的重头小令《小桃红》一共四首，分别以“春、夏、秋、冬”为题，此是第一首。

　　此曲描写主人院落的景色，抒发作者的闲适之情。全曲笔调闲适、富有情趣，给人一种温馨、婉约、清雅的感觉，也从侧面烘托出了居室主人的性情旨趣；同时流露出作者对于功名利禄的不屑和对生平坎坷的不满之情，充分表达了他对于安逸生活的追求和向往之意。

　　“画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。散曲这两句颇有宋词的风范，通过描写室内陈设，给读者一种温馨、婉约、清雅的感觉，也从侧面烘托出了居室主人的性情旨趣。作者前两句描写居室的美好，是为了带出第三句“此外虚名要何用”的感叹。在马致远看来，温馨闲适的画堂生活，已然将尘世的“虚名”映村得毫无价值。他不止一次地表达对“虚名”的漠不关心。如“虚名争甚那?孤舟驾，功名已在渔樵话，更饮三杯罢。”在摒却了虚名之后，作者又描写了这样一幅场景：“醉乡中，东风唤醒梨花梦。”作者沉浸在蒙蒙胧胧的“醉乡”，而春天的暖风却不经意间唤醒了“梨花春梦”。这样的一幅图景，使得作品的格调复归于闲适淡远。这首曲的最后，给了一个颇有风致的结尾，“主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼”。在正面描写和侧面描写了一番春景之后，作者开始说这里的“主人”。主人热情好客，经常迎来送往。这些客人自然都是和主人情投意合、无心追逐虚名的高土们。然而，作者写到此处，却笔锋一转，说“鹦鹉在金笼”。原来主人家屋子里养了一只鹦鹉，把主人迎来送往、把酒言欢、高谈阔论的场景都一一看到眼里了。在古典诗词中，不乏这样虚处着笔的好例，如“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头”（刘禹锡《春词》），“年光往事如流水。休说情迷，玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知”（冯延巳《采桑子》），这些都是借助于他物而抒发自己内心的感情。此曲以笼中的鹦鹉来结束，更加凸显出作者意在闲适的笔调，也平添了几番趣味。