闲着无事就靠坐着胡床，从庾公楼的窗子朝外望去，只见诸峰如千朵鲜花开放。和哪个一同倚坐？明月、清风、我（或他）。<br /> 别驾通判一来，有唱自然有和，酬唱赠答。你还了解吗，深悉吗？从你的到来，那江上清风、山间明月的享受，自然是你我各一半了。

闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。<br /> 别乘一来，有唱应须和。还知么？自从添个，风月平分破。

xián yǐ hú chuáng yǔ gōng lóu wài fēng qiān duǒ yǔ shuí tóng zuò míng yuè qīng fēng wǒ bié chéng yì lái yǒu chàng yīng xū hè hái zhī me zì cóng tiān gè fēng yuè píng fēn pò

点绛唇·闲倚胡床

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点绛唇：词牌名。<br /> 闲倚胡床：闲着无事坐于胡床。闲：指办公之余。倚：坐靠。<br /> 庾公楼：杜甫《秋日寄题郑盟湖上亭》：“池要山简马，月静庾公楼。”用东晋庾亮（公元289-340年）在武昌乘月登南楼典故。<br /> 别乘：汉朝称郡守的副手为别驾，别：另外。郡守乘车出行。副手乘另外的车跟随，所以叫别驾。“乘”也是驾车之意，宋代通判（知州事的副手）相当汉代别驾。这里“别乘”当指袁毂。<br /> 风月平分破：享受美景，你和我各一半。

　　此词作于宋哲宗元祐五年（1090年）秋。是时，词人正在龙图阁学士充两浙西路兵马钤辖知杭州军州事任上。袁毂（公济）春夏间来为杭悴，词人与他、刘季孙（景文）登山玩水，赋诗唱和。此词亦是词人和袁公济词作之一，概括为“风月平分”词。薛瑞生注评的《苏东坡词全集注评》中，认为这首词的创作时间是元丰三年（1080年）。

　　此词上片词人自述游山玩水的寂静心态，下片特写与袁公济畅游的独特享受。全词运用了叙述、描写、写实与用典等渲染之笔，尽情抒发了词人与好友畅游湖山的快乐，实现了人格化、自然化和谐统一，突现出东坡和其友人那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。

　　词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵”，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。“闲”字突出了东坡的寂静舒坦的心态；“倚”字描绘了坐靠“胡床”的美姿。二为朝窗外望，只见“庾公楼外”的山峰重叠美景。山外青山楼外楼，宛如花开万朵，全部微缩在“窗含”的镜头中，美丽极了。这是杭州的典型山光。<br /> <br /> 　　“与谁同坐，明月清风我”，镜头转到室外。开句用设问的方式，强调无有同玩、同坐的生活空间。“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也”（东坡《赤壁赋》），遗憾的只能陪伴着“我”。整个上片人格化、自然化和谐统一，突现了东坡那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。“与谁同坐，明月清风我”，不仅富有“举杯邀明月，对影成三人”（李白《月下独酌》）的神韵，而且为下片的“吾与子之所共适”风月的意境作了对衬性的铺垫。<br /> <br /> 　　词的下片，特写与袁公济畅游湖山的独特享受。“别乘一来，有唱应须和”，叙述宾主唱和赠答。是时词人知杭州，袁公济悴杭州。正当词人独自“闲倚胡床”时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，“相得甚欢”，唱和诗词。“还知么，自从添个，风月平分破”，进深一层，与上片对应，道出湖山之乐就在于袁公济的到来，打破了东坡的沉寂感，获得了情感上和语言上的共鸣，凝聚到一点就是：清风、明月，我们平均地享受吧，是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。<br /> <br /> 　　全词，运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了东坡知杭州时与友畅游湖山之乐。那“楼外峰千朵”，“明月清风我”，“风月平分破”，如画一般，沁人心脾。凡是与大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然将赋予他艺术的美妙的人生。