得到的时候就放声高歌没有就由他去吧，愁恨全然不理照样乐悠悠。<br /> 今天有酒就痛快畅饮喝他个酩酊大醉，明日的忧虑就等明天再烦愁。

得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。<br /> 今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

dé jí gāo gē shī jí xiū duō chóu duō hèn yì yōu yōu jīn zhāo yǒu jiǔ jīn zhāo zuì míng rì chóu lái míng rì chóu

自遣

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得：指得到高歌机会。失：指失去这个机会。<br /> 悠悠：悠闲自在的样子。<br /> 今朝：今日。<br /> <br /> <br />

　　本诗具体创作时间不详。罗隐由于生活在政治极端腐败的晚唐社会，又加上他仕途坎坷，十举进士而不第，便化进取为愤怒，常以激愤的心情、锐利的笔锋揭露现实的丑恶。《自遣》就是其中较有名的诗作。

　　《自遣》是一首七言绝句，该诗成功地塑造出一个纵酒高歌的旷士形象，即诗人自身。诗中虽有政治上失意后颓唐的一面，然其中愤世嫉俗的品格更应得赞叹；不仅反映出旧时代知识分子一种复杂矛盾的心理，亦通过人物形象状写出晚唐社会的黑暗现实，同时体现了当时社会文人典型的人生观。

　　该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。<br /> <br /> 　　“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。”这首小诗的前两句是说，一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。<br /> <br /> 　　首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人具体生动的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”，也就收到具体生动之效，不特是为了押韵而已。<br /> <br /> 　　“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。”小诗的后两句是说，今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。<br /> <br /> 　　这两句更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的狂士形象呼之欲出。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象的独特性。这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧。“今朝有酒今朝醉”，总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。这样的情感既有普遍性，其形象又有个性化，所以具有典型意义。<br /> <br /> 　　此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。<br /> <br /> 　　一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。<br /> <br /> 　　二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。<br /> <br /> 　　三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。<br /> <br /> 　　由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“自遣”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。<br /> <br /> 　　诗名《自遣》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。