在湖上和张先一起赋诗填词，那时听到弹筝的声音。<br /> <br /> 凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然清澈美丽。不知从哪里飞来一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。<br /> 忽然听见江上哀伤的曲调，曲中含着悲苦，又有谁忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神在倾诉自己的哀伤。一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边。

湖上与张先同赋，时闻弹筝<br /> <br /> 凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。(芙蕖 一作：芙蓉)<br /> 忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

hú shàng yǔ zhāng xiān tóng fù shí wén tán zhēng fèng huáng shān xià yǔ chū qíng shuǐ fēng qīng wǎn xiá míng yì duǒ fú qú kāi guò shàng yíng yíng hé chù fēi lái shuāng bái lù rú yǒu yì mù pīng tíng fú qú yī zuò fú róng hū wén jiāng shàng nòng āi zhēng kǔ hán qíng qiǎn shuí tīng yān liǎn yún shōu yī yuē shì xiāng líng yù dài qǔ zhōng xún wèn qǔ rén bú jiàn shù fēng qīng

江城子·江景

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湖：指杭州西湖。张先：北宋著名词人。<br /> 凤凰山：在杭州西湖南面。<br /> 芙蕖：荷花。<br /> 娉婷：姿态美好，此指美女。<br /> 江上：宋袁文《瓮牖闲评》引作“筵上”。<br /> 筝：弦乐器，木制长形。筝在汉、晋以前设十二弦，后增至十三弦、十五弦、十六弦及二十一弦。<br /> 湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。

　　此词是苏轼于熙宁五年（1072年）至熙宁七年（1074年）杭州通判任上与当时已八十余岁的著名词人张先同游西湖时所作。

　　此词为咏筝之作。上片写湖上景，由雨后初晴的凤凰山写到湖上的清风、天边的晚霞、盈盈的荷花、飞翔的白鹭，描绘出一幅杭州西湖风景图；下片写闻弹筝，先写筝声之哀婉，再由筝声转写弹筝人，化用“湘灵鼓瑟”典故，既喻弹筝者有湘灵之美，又道出凄迷之感。全词采用比喻和衬托的手法，写弹筝而不见弹筝人，而以闻筝所见和想象创造出美妙的意境。

　　作者巧妙地以“闻弹筝”为线索，精心勾勒出了弹筝者的绝美和音乐的深远韵味。他巧妙地将弹筝者置于雨后初霁、晚霞绚烂的湖光山色之中，使得人物与景色交相辉映，音乐与山水和谐共鸣。在描绘人物时，作者巧妙地运用了比喻和衬托的手法，使得人物形象更加鲜明生动。<br /> <br /> 　　开篇三句，先以山色湖光为背景，为人物出场铺垫了宁静而美丽的环境。紧接着，“一朵芙蕖”两句，既描绘了水面上盛开的荷花，又巧妙地以出水芙蓉来比喻弹筝的美人，实现了艺术上的双关效果。从结构上看，这两句巧妙地由写景过渡到对弹筝人的描写，过渡自然，毫无痕迹。据《墨庄漫录》记载，弹筝人年约三十，风姿绰约，气质娴雅。作者用“一朵芙蕖开过尚盈盈”来形容她，不仅贴切，而且充满了诗意。随后，作者又通过白鹭似乎也被这美丽所吸引，来进一步烘托弹筝人的魅力。这里的白鹭，实际上也暗指了两位被深深吸引的听众。<br /> <br /> 　　下片则着重描绘音乐。作者从乐曲的总体旋律和情感出发，以“哀筝”和“苦含情”来形容乐曲的哀伤动人。他通过描绘听者难以忍受的哀伤情感，以及大自然为之动容的情景，进一步渲染了乐曲的哀伤感。最终，他将这哀伤的乐曲比作湘水女神的瑟声，将乐曲的哀伤推向了极致。同时，“依约是湘灵”这一句，也隐喻了弹筝人如湘灵般的美好。<br /> <br /> 　　在词的结尾部分，作者并没有直接描写人物，而是采取了欲擒故纵的手法，通过描绘弹筝人已经飘然远逝，只留下青山绿水间回荡的哀怨乐曲，来进一步突出人物的美丽和音乐的动人。这种手法不仅使得词的意境更加深远，也使得词的结构更加紧凑。“人不见，数峰青”两句，巧妙地借用了唐代诗人钱起的诗句，既与开头的景色相呼应，又与中间的用典相衔接，使得整首词在结构上浑然一体，意境深远。