白云飘来，山上的景致更佳；白云飘去，山上的景致依然美如画。山因为云的来去时暗时明，云随着山势高低忽上忽下。<br /> 我倚着手杖站立在高山云海之中，回头就看见山的那边：野鹿睡在草丛里，山猿在玩弄着野花。因这变幻迷人的云霞，我爱上了这山峰，它的美无价。我走走看看，那云雾缭绕的山峰，其实也是爱我的呀。

云来山更佳，云去山如画。山因云晦明，云共山高下。<br /> 倚仗立云沙，回首见山家：野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价。看时，行踏，云山也爱咱。

yún lái shān gèng jiā yún qù shān rú huà shān yīn yún huì míng yún gòng shān gāo xià yǐ zhàng lì yún shā huí shǒu jiàn shān jiā yě lù mián shān cǎo shān yuán xì yě huā yún xiá wǒ ài shān wú jià kàn shí xíng tà yún shān yě ài zán

雁儿落带得胜令·退隐

0

双调：宫调名，元曲常用的宫调之一。<br /> 雁儿落带得胜令：双调带过曲，由《雁儿落》和《得胜令》两个小令曲牌组成。<br /> 晦明：时暗时明。晦，昏暗不明。<br /> 倚仗：即倚杖。<br /> 云沙：犹言云海。这里指苍茫空旷、云沙相接之处。<br /> 山家：山那边。家，同“价”。<br /> 行踏：来来往往、边走边看的样子。

　　这首曲子从曲词的内容来看，当是作者隐居历城时的作品。张养浩隐居历城是在公元1321年（元英宗至治元年），时五十二岁。

　　《雁儿落带得胜令·退隐》是一首带过曲。此曲描绘出一幅云山缥缈的优美图画，生动地表现了自然赋予的奇特景观，流露出作者对云山图景的依恋和喜爱之情。“雁儿落”部分纯然描摹自然景物，写出了云山景致的变化之势；“得胜令”部分则写作者陶醉于云山景色之中，完成了一幅绝妙的山中行乐图。全曲极尽云山变幻之妙，极显物我交融之境，语言明丽，风格清新。

　　此曲描绘了一幅云山缥缈的优美图画，生动地表现了自然赋予的奇特景观，流露出作者对云山图景的依恋和喜爱之情。《雁儿落》纯然描摹自然景物，写出了云山景致的变化之势；《得胜令》则写作者陶醉于云山景色之中，完成了一幅绝妙的山中行乐图。全曲极尽云山变幻之妙，极显物我交融之境，语言明丽，风格清新。<br /> <br /> 　　前段《雁儿落》从云山的映衬关系上，写出了云山景致的变化之势。首二句，写高山之上，云雾缭绕。云隔断了山，山衬出了云的飘逸和轻盈；因为云而山势更巍峨险峻，因为山而云行更袅娜多姿。作者采用中国画中的横云断山，意到笔不到的画法，以文字作画，气象万千，美不胜收。<br /> <br /> 　　三四句，更进一步从显隐、高低的角度来表现云山相依赖而逞其美的妙境。山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗，忽隐忽现，云彩则因山的高低不同而有上有下，错落分布，呈现出变幻之美。这四句每句都嵌入“云”“山”二字。因为在组合、安排上有变化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山” 两字的反复出现，使语言的表现力得到了加强。短短四句，极显变幻之致。云雾山中，碧空响晴，神奇诡异，未可控揣。此是“无我之境”。<br /> <br /> 　　后段《得胜令》是“有我之境”。“倚仗”二句，写人的瞻顾不已。“立”字写尽了作者对云山景色的无限眷恋，注目而观，生怕放过了这变幻莫测的奇妙景致。作者站在云海之中，纵目远望，大有飘然欲仙之态。“回首”二字，写作者的四顾不暇。作者已登至半山腰，回首看山中景致，景色一片恬静、平和，山上鹿眠猿戏，分明是人迹不到的世外桃源。<br /> <br /> 　　“云霞”二句，写作者对山中景色的眷眷深情。在作者看来，山中的云霞开合，晦明变化，以及麋鹿山猿，茅草野花，都是那样地怡然自得，那样地令人爱怜。如此超然物外的心情是过去所不曾有的，可见作者一时间似乎忘却了一切烦恼和忧愁，完全陶醉于云山景色之中了。<br /> <br /> 　　结尾写作者边走边看，细味山色景观，渐渐地感到物我交融，人山之间似乎产生了浓厚的感情，从而造成了物我浑然一体的交融境界，完成了这幅绝妙的山中行乐图。这是作者理想的退隐生活，事实上有着浓重的主观色彩。