你的高风亮节自古及今无人能及，却偏偏困守剑州，在寂寥中迟迟未能获得升迁。<br /> 世人大多知晓文翁能推行教化、移风易俗，却常常忽略了李广毕生征战沙场，终其一生都未能封侯。<br /> 途经滟滪滩时，我独自一人，双鬓散乱，凝望著自己的小船在浪涛中时起时伏。<br /> 如今世道兵荒马乱，我们重逢的日子不知要等到何时？或许要等到春风和煦之际，我们才能在仲宣楼中再度相会。

使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。<br /> 但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。<br /> 路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。<br /> 戎马相逢更何日？春风回首仲宣楼。

shǐ jūn gāo yì qū jīn gǔ liáo luò sān nián zuò jiàn zhōu dàn jiàn wén wēng néng huà sú yān zhī lǐ guǎng wèi fēng hóu lù jīng yàn yù shuāng péng bìn tiān rù cāng láng yí diào zhōu róng mǎ xiāng féng gèng hé rì chūn fēng huí shǒu zhòng xuān lóu

将赴荆南寄别李剑州

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使君：指李剑州，当时任剑州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官，名字不详。<br /> 文翁：西汉庐江舒县（今安徽庐江西）人。<br /> 李广：西汉名将。<br /> 滟滪（yànyù）：即滟滪滩，在重庆奉节县东五公里瞿塘峡口，旧时是长江三峡的著名险滩。<br /> 仲宣楼：汉末文学家王粲在荆州避难的地方。

　　此诗作于唐代宗广德元年（763年）。李剑州当时任剑州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官。前一年，杜甫到过那里，和他有交往。这年，杜甫准备离蜀东行，写了这首诗寄给他。

　　《将赴荆南寄别李剑州》是一首七言律诗。诗的前四句主要写李剑州，真诚地歌颂了他“能化俗”的政绩，并为他不受重用而鸣不平；后四句分叙写诗人的身世之悲和离别之情，意境更大，感慨更深。全诗由感叹故人境遇落墨，继而写到诗人自己，再由离别之情，写到对未来的预测，脉络清晰、一气贯通，起结有致、关合无痕。

　　杜甫这首七律，堪称突破律诗体裁局限的典范。通常来说，律诗受声律对仗的严格约束，很容易写得呆板平缓、柔弱拖沓——刘熙载在《艺概·诗概》中就曾指出：“声谐语俪，往往易工而难化。”但这首诗却截然不同，笔势舒展自如、开合灵动，每一句都立得住脚跟，各联之间又贯通无滞，在纵横挥洒的气势中，还暗藏着细密连贯的文脉，尽显匠心。<br /> <br /> 　　诗歌前半部分聚焦李剑州，既热忱赞颂了他推行教化、移风易俗的政绩，也为他沉沦剑州、未能得志封侯的遭遇鸣不平。诗人以“高义”与“寥落”为核心生发感慨，让读者对这位困守州郡的贤才，更添几分惋惜之情。这部分巧妙化用了两个典故：文翁治蜀的政绩千古流传，用来比拟李剑州任剑州刺史时的作为；而终身未得封侯的李广，恰好与李剑州同姓，典故的贴合度极高。但诗人并未止步于“贴切”，而是在“文翁能化俗”前冠以“但见”，在“李广未封侯”前加上“焉知”——这两个词一呼一应、一开一阖，以灵动动荡的笔法点活全篇，宛如画龙点睛，让诗句瞬间焕发生机。更难得的是，历史上的李广始终为自己战功赫赫却未获封侯而耿耿于怀，终身引为憾事，而诗人在这里宕开一笔，写下“焉知李广未封侯”，既改造了旧典的内涵，又注入了全新的思想，让诗歌的立意更上一层楼。不难看出，杜甫将七言歌行中那种纵横驰骋的笔意，创造性地融入律诗体裁，就像他在《醉时歌》中写下的“但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑”，与这首诗有着异曲同工的磅礴波澜。<br /> <br /> 　　诗歌的后半部分，诗人转而抒发自身的身世之感与离别之愁，境界更为开阔，感慨也更为深沉。这部分完全从虚处着笔，描绘的是自己即将赴荆南途中的想象之景：路经滟滪滩时，见瞿塘峡风涛险恶；行至江汉间时，见烟波浩渺、水天相连。诗人没有直白诉说自己晚年飘零的窘迫，而是以“一钓舟”与“沧浪”、“双蓬鬓”与“滟滪”形成鲜明对照，勾勒出一幅扁舟出峡的生动画面。若将这两句视作“诗中有画”的典范，用杜甫《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”来诠释其意境，可谓十分贴切。尾联以“仲宣楼”点明抵达荆南后的境遇：诗人清醒地意识到，自己所处的乱世与坎坷命运，即便到了荆南，也终将如当年避难荆州的王粲一般，寄人篱下、无枝可依。此时回望蜀中、思念故人，又想到兵戈阻隔、相见无期，心中更添四顾苍茫的怅惘，百感交集难以言说。<br /> <br /> 　　整首诗的脉络极为贯通：从李剑州的境遇切入，转而抒发自身情怀，最后又由离别之愁兜转回对故人的牵挂，起承转合自然无痕，毫无生硬割裂之感。杜甫这类诗作，往往开篇劈空而来，既挺拔有力又沉郁厚重，自带笼罩全篇的气势。写到第四句时，仿佛要说的话已然道尽，可到了五、六两句，却忽然转入新的意旨、开拓出新的境界。而结尾处又从不一泻无余，总是余韵萦绕，与开篇遥相呼应，使得全诗气脉贯通、神完气足，情韵悠长耐人寻味。<br /> <br /> 　　杜甫七律的核心风格，正在于能在全篇营造出磅礴飞动的气势，而这种气势又与精密规整的诗律完美融合、水乳交融。所谓“工而能化”“中律而不为律缚”，这首诗正是最鲜活的例证。