长久的愁绪挥之不去，秋日的景致也难以留住。曲折的屏风环绕着幽深的庭院，每日都被风吹雨打。<br /> 雨后初晴，篱笆边的菊花初次散发芬芳，人们说今天正是重阳佳节。回首看那凋残的秋云秋叶，黄昏时分，心中涌起无尽的思绪。

将愁不去，秋色行难住。六曲屏山深院宇，日日风风雨雨。<br /> 雨晴篱菊初香，人言此日重阳。回首凉云暮叶，黄昏无限思量。

jiāng chóu bú qù qiū sè xíng nán zhù liù qū píng shān shēn yuàn yǔ rì rì fēng fēng yù yù yù qíng lí jú chū xiāng rén yán cǐ rì chóng yáng huí shǒu liáng yún mù yè huáng hūn wú xiàn sī liáng

清平乐·将愁不去

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清平乐：词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。<br /> 将愁：长久之愁。<br /> 将：长久之意。<br /> 六曲屏山：曲折之屏风。<br /> 重阳：重阳佳节。<br /> 凉云：阴凉之云。南朝齐谢朓《七夕赋》：“朱光既夕，凉云始浮。”

　　容若的这首词是否为一个女子所做，不得而知。或者这根本就不是容若为任何人写的词，而只是他在重阳之时的抒怀之作。

　　该词上片描写了词人内心的忧愁以及感怀，词人神色清冽地立于窗前，眉头紧锁，无限恨、无限伤；下片描写重阳节来体现词人的思念，那些过往，仿佛还历历在目。全词意蕴深含，幽思惆怅，低徊飘渺，把秋风秋雨、凉云暮叶下的秋思同离愁糅合在一起，写出了词人深埋心底的忧伤。

　　这首词是重阳时节的感怀之作：绵长的清愁难以排遣，无尽的秋色也留不住时光。屏风掩映的深深庭院里，整日愁风凄雨不曾停歇。好不容易等到天气放晴，菊花吐露芬芳，才听闻今日正是重阳佳节。回望天边阴云与暮色中的残叶，心中不由得涌起无限思绪。​<br /> <br /> 　　与纳兰这首《清平乐》风格相近的，是前辈词人晏殊的同调作品。晏殊身为著名词人，其《清平乐》原文如下：金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。​<br /> <br /> 　　晏殊的这首小词抒发初秋淡淡的哀愁，语言分寸得当，意境追求含蓄。同样是抒发内心惆怅，纳兰的《清平乐》则更为直白简练，写愁便直接点出愁绪，清晰地道出自身烦恼。“将愁不去，秋色行难住”，愁苦无法驱散，就连秋日景致也无法冲淡愁闷。此处 “将愁” 指代长久萦绕的愁绪，秋色最易引人感伤，因它勾起寂寥心绪，又暗合时光迟暮之意，故而让人难以释怀。​<br /> <br /> 　　想在秋色中驱散哀愁，无疑是愁上加愁，而纳兰毫不掩饰自己面对忧郁的无力，坦然诉说自己确实 “将愁不去”。比起晏殊的含蓄藏情，纳兰毫无顾忌地袒露内心深处的感受，丝毫不怕被世人取笑。​<br /> <br /> 　　或许正是这份坦诚，让纳兰的词拥有了无人能及的直白魅力。接下来一句 “六曲屏山深院宇，日日风风雨雨”，屏风环绕的庭院里，每日风雨不断、愁云惨淡，人置身其中，难免被这样的氛围感染。​<br /> <br /> 　　纳兰居住的庭院为何让他心生哀愁？其实境由心生，所谓的庭院幽深，不过是他内心凄苦的映照，故而眼中所见皆显悲凉。是谁让纳兰如此哀伤？或许是心中牵挂的女子，让他神色清冷地立在窗前，眉头紧锁，满是愁恨与悲伤。​<br /> <br /> 　　下片 “雨晴篱菊初香，人言此日重阳” 风格稍显婉转，不再如上片那般沉郁。词句写到天气转晴，菊花绽放、香气萦绕，词人这才恍然发觉，原来正逢重阳。重阳本就是易引人伤感的节日，古人曾说 “每逢佳节倍思亲”，便是描写重阳时节的思亲之情。纳兰身处重阳，想起往日时光，必然感慨万千。今时与往昔的种种差异，一同在脑海中浮现，那些过往的片段，仿佛还清晰如昨。​<br /> <br /> 　　黄昏正渐渐取代白日最后的光芒，暮色中的世界笼罩着朦胧光影。黑暗即将降临，带走这一天的明亮，重阳佳节也终将过去。即便次日又是崭新的一天，词人仍在 “回首凉云暮叶，黄昏无限思量” 中，于白日将尽的时刻，回望天边凉云和飘落的枝叶，心中不禁思绪翻涌。这首重阳感怀的词作，将词人深埋心底的忧伤尽数道出。​