我在黄州谪居五年，即将前往临汝时，曾作《满庭芳》一词，向黄州的父老乡亲告别。抵达南都后，承蒙皇上恩典，准许我返回阳羡定居，便再作了这一篇词作。<br /> <br /> 回到阳羡故土，脚下是清澈见底的深溪，身旁是高耸入云的青山。即将西沉的夕阳，把住宅东边的遥远天际染得通红。如今我已年过半百，却还没能报答皇上的恩情，回首过往种种，忍不住悲歌慨叹，抚剑抒怀。调转船头，借着长风劈开万里波涛，船行速度快得如同奔马冲下斜坡。<br /> 那虚无缥缈的仙境究竟在何处，我一路追寻到银河尽头，织女停下手中的梭子。埋怨道：“你为何不顾狂风巨浪的凶险，长久在人间流连嬉戏？”我转头又问同行的童子：“你腰间挂着的斧柄，恐怕早就腐烂了吧？”一群仙女见状齐声笑我，我身上的青衫早已千丝万缕，破烂得如同蓑衣一般。

余谪居黄州五年，将赴临汝，作《满庭芳》一篇别黄人。既至南都，蒙恩放归阳羡，复作一篇。<br /> <br /> 归去来兮，清溪无底，上有千仞嵯峨。画楼东畔，天远夕阳多。老去君恩未报，空回首、弹铗悲歌。船头转，长风万里，归马驻平坡。<br /> 无何，何处有，银潢尽处，天女停梭。问何事人间，久戏风波。顾谓同来稚子，应烂汝、腰下长柯。青衫破，群仙笑我，千缕挂烟蓑。

yú zhé jū huáng zhōu wǔ nián jiāng fù lín rǔ zuò mǎn tíng fāng yì piān bié huáng rén jì zhì nán dū méng ēn fàng guī yáng xiàn fù zuò yì piān guī qù lái xī qīng xī wú dǐ shàng yǒu qiān rèn cuó é huà lóu dōng pàn tiān yuǎn xī yáng duō lǎo qù jūn ēn wèi bào kōng huí shǒu tán jiá bēi gē chuán tóu zhuǎn cháng fēng wàn lǐ guī mǎ zhù píng pō wú hé hé chù yǒu yín huáng jìn chù tiān nǚ tíng suō wèn hé shì rén jiān jiǔ xì fēng bō gù wèi tóng lái zhì zǐ yīng làn rǔ yāo xià cháng kē qīng shān pò qún xiān xiào wǒ qiān lǚ guà yān suō

满庭芳·归去来兮

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满庭芳：词牌名。又名“锁阳台”，《清真集》入“中吕调”，双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。<br /> 谪（zhé）居：官员因罪降级外调。作者元丰三年（1080）二月至元丰七年（1084）四月谪居黄州，前后五个年头。<br /> 临汝：又称汝州，今属河南。<br /> 南都：即南京应天府，今河南商丘。<br /> 阳羡：今江苏宜兴，当时属常州所辖。<br /> 仞（rèn）：古代长度单位，七尺或八尺叫一仞。<br /> 嵯（cuó）峨：山势高峻貌。<br /> 弹铗（jiá）悲歌：用战国冯谖典故，见《战国策·齐策》及《史记·孟尝君列传》。铗，剑。<br /> 驻平坡：形容快马疾驶，不可停留。这里是形容盼归阳羡的急切心情。驻一作“注”。<br /> 无何：“无何有之乡”的简称。<br /> 银潢（huáng）：指星空。银为银河，潢为天潢星。<br /> 天女：即织女。<br /> 戏：角力，较量。<br /> 风波：喻政治斗争。<br /> 稚子：想象中的随从，非实指。一说指幼子苏过，其时十四岁。<br /> 应烂汝、腰下长柯：用“王质烂柯”典故，见梁任昉《述异记》。柯，斧柄。<br /> 烟蓑：喻天宫烟云缠绕，仿佛蓑衣披身。一说即指蓑衣。

　　宋神宗元丰七年（1084），因“乌台诗案”而谪居黄州达五年之久的苏轼，接到了量移汝州（今河南临汝）安置的命令。邻里友人纷纷相送，苏轼作此词以示告别。

　　这首词用散文式的句子和俚俗的语言，真切的表现了词人对黄州的依恋之情。词的上片抒写对蜀中故里的思念和对黄州邻里父老的惜别之情，下片进一步将宦途失意之怀与留恋黄州之意对写，突出其达观豪放的性格。这首词情致温厚、属辞雅逸，意象鲜明、宛转含蓄，留恋之情充溢字里行间。

　　这首《满庭芳》是苏轼谪居黄州五年后，蒙宋神宗恩典获准返回阳羡定居时所作，既藏着归乡的喜悦与对君恩的感念，更交织着宦海沉浮的倦怠与夙志难酬的深沉怅惘，全词含蓄蕴藉、慷慨悲凉，以浪漫奇幻的想象赋予情感强烈的艺术感染力。<br /> <br /> 　　苏轼对返回阳羡早有心向往之，二十余岁便萌生卜居此地的念头，此前更曾在词中写下“买田阳羡吾将老，从来只为溪山好”的期许。如今“蒙恩放归”，得偿多年心愿，他自然满心欣慰，词的上阕便先铺展这份喜悦——阳羡的清溪水、高山峦，夕阳染红天际的景致，搭配“乘长风破万里浪”的豪迈笔触，既写归乡的急切与畅快，也暗含对神宗皇帝的感激之情。但这份喜悦并未全然纯粹，“年已半百，君恩未报”的喟叹，道尽了他壮志未酬的苍凉；而以倜傥不群之姿最终走向“求田问舍、访水寻山”，更藏着严酷现实对其抱负的消磨，欣慰之下难掩深沉的惆怅。<br /> <br /> 　　词的下阕情感基调更趋沉郁，苏轼以超凡的想象力，将笔锋转向虚幻的银河仙境，借天女与群仙的互动抒发胸臆。他追寻“空无所有”的仙境至银河尽头，织女停梭埋怨他“不顾风狂浪险，长久嬉戏人间”，同行童子腰间斧柄恐已腐烂的追问，再到群仙笑其青衫破烂如蓑衣的场景，看似充满奇幻诙谐的色彩，实则字字皆是自嘲与慨叹。这些虚构的对话，巧妙外化了他久困人间、穷愁潦倒、一事无成的境遇，比直接议论更具感染力，也让整词的悲怆之情更显含蓄深沉。<br /> <br /> 　　值得一提的是，苏轼这份归乡之愿最终未能安稳实现——抵达阳羡不到一月，他便被起任为登州知州，匆匆离去，“将老”阳羡的期许再度落空。这一现实境遇，更让词中“君恩未报”的怅惘与“夙志难酬”的悲凉有了更厚重的底色。全词虽个别句子略显直露，但整体上以浪漫想象包裹深沉情感，刚健明快的语言与沉郁悲凉的心境相互映衬，余味悠长，尽显苏轼词作“豪放中藏蕴藉，苍凉中见深情”的独特韵味。