双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上，娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。佳人抱着琵琶，从侧面看就像抱着半轮明月，洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音。<br /> 事很多，情也很多，琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。尽管你弹完相思调，但你这是单相思，请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！

罗带双垂画不成，殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。<br /> 无限事，许多情，四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。

luó dài shuāng chuí huà bù chéng tì rén jiāo tài zuì qīng yíng sū xiōng xié bào tiān biān yuè yù shǒu qīng tán shuǐ miàn bīng wú xiàn shì xǔ duō qíng sì xián sī zhú kǔ dīng níng ráo jūn bō jìn xiāng sī diào dài tīng wú tóng yè luò shēng

鹧鸪天·佳人

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鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调，55字，平韵。<br /> 罗带：丝织的衣带。<br /> 殢（tì）人：迷恋人。<br /> 酥胸：洁白润泽的胸脯。<br /> 水面冰：水的表面如冰滑一般。这里指琵琶的声音。<br /> 四弦：即琵琶。<br /> 丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。<br /> 丁宁：形容乐器所发出的声响。<br /> 饶：任凭，尽管。

　　宋神宗熙宁四年（1071年）至六年（1073年），苏轼任杭州通判。当时杭州，歌舞楼台声细细，歌妓美女轻盈盈。身为朝廷官员，苏轼也出入于其中。事后，苏轼作该词怀恋之。

　　此词上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果，勾勒出一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女图；下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。全词运用描写与烘托的笔法，平仄得当，对仗工整，使一位相思愁苦的琵琶歌女形象跃然纸上，具有独特的美感。

　　上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。“罗带双垂画不成”，正面描写琵琶歌女的服饰。“殢人娇态最轻盈”，正面描写琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天边月”，侧面描写佳人斜抱琵琶的形象。“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”（唐代白居易《琵琶行》）的韵味。前三句是从视角着笔的，后一句是从听觉着笔的，感觉挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女，活生生地呈现在人的面前。<br /> 　　下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。“无限事，许多情”，概述了琵琶歌女所面临的“事”“情”的缠绕。“无限”言“事”之多，“许多”言“情”之泛。“四弦丝竹苦丁宁”，回答上面的泛问，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦丝竹”的“丁宁”声中。有“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”（唐代白居易《琵琶行》“别离四弦声，相思双笛引。”（南朝梁简文帝《生别离》）之意，一个“苦”字将琵琶歌女的愁态生动地刻画出来了。“饶君拨尽相思调，待听梧桐落叶声”，为点题之笔。苏轼以此衬托出琵琶歌女的幽独愁苦的情态。<br /> 　　全词，苏轼运用描写与烘托的笔法，写了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”这一联句特别美，特写了琵琶歌女的侧面倩影，特写了琵琶歌女弹拨琵琶所发出的“水面冰”声。平仄得当，对仗工整，颇富现代蒙太奇表现的韵律美。最后的“梧桐落叶声”与“缺月挂疏桐”（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）似乎为巧合的文笔。前者以声写人，后者以形写人，都是为了刻画“幽人独往来，缥渺孤鸿影”歌女形象的，有异曲同工之妙。