苏轼《望江南·暮春》诵读茶座

春已归去，春衣几时制成？小溪弯弯水缓浪低平，盏盏蕉叶杯儿水面稳稳行，舞雩坛上风轻轻，轻轻拂动轻柔纻罗衣襟。让我们尽情高歌欢舞，歌唱天下升平。 小雨才飘过，何处农家不催耕？喧春的百舌鸟儿已无语，绚丽的桃李也已开过芬芳尽，那催春的布谷鸟啊，也早已飞进深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已嘱托根硕叶肥的芜菁。

春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。 微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。

chūn yǐ lǎo chūn fú jǐ shí chéng qū shuǐ làng dī jiāo yè wěn wǔ yú fēng ruǎn zhù luó qīng hān yǒng yuè shēng píng wēi yǔ guò hé chù bù cuī gēng bǎi shé wú yán táo lǐ jìn zhè lín shēn chù bó gū míng chūn sè shǔ wú jīng

望江南：词牌名。又名“忆江南”、“梦江南”、“江南好”。《金奁集》入“南吕宫”。单调二十七字，三平韵。宋人多用双调。 春服，春天所穿的衣服。指夹衣。成，穿得住。 蕉叶，蕉叶状如杯，借指酒杯。 舞雩（yú）：鲁国祭天求雨的土坛，在今山东曲阜。此处借指春游的亭台。纻（zhù）罗：指麻织和丝织的服装。 酣（hān）咏：畅快地饮酒吟诗。升平：太平。 百舌：鸟名。到晚春桃李花谢时，便不啼鸣。 柘（zhè）林：灌木林。鹁鸪（bó gū）：鸟名。天将雨，其鸣甚急，故俗称水鹁鸪。 芜菁（wú jīng）：蔬菜名。又名蔓菁，俗称大头菜。

　　此词作于宋神宗熙宁九年（1076）暮春三月，与《望江南·超然台作》同时而稍后。熙宁七年秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”。到了熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，有感作《望江南·超然台作》后又写下了此词。

　　《望江南·暮春》是一首晚春游兴的词作，随着词人兴之所至，移步换景。上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，写词人自己的酣咏场面，赞美“升平”景象；下阕空间背景转为郊野，写自然美景和春耕，补充“升平”的内涵，词尾写虽已暮春，春光犹在。这首词透露出词人游春的满足感和游兴的浓酣，表现出他热爱自然、寄情山水田园的情怀。

这首词与名作《望江南·超然台作》不仅词调相同，起句也极为相似，只是以“未”、“已”一字之差显示了创作时间的某种差异性。不过，两篇写景的艺术视角有一个很大的不同，如果把作者比作一位高明的摄影师，那么前篇是登高览景，作者在进行定点拍摄，本篇则写晚春游兴，作者兴之所至，移步换景，因而不断变换拍摄的方位、角度和距离。 　　上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，展开叙写。起笔点明题意，并借用《论语》中的典故，写出了初试春服的心理，很像是现代影视中的“画外音”。接着用对仗分别写两个景点：在一弯曲水上，波浪微微涌动，流杯在水面上平稳地行进，——这里再现了曲水流觞的动态景物，像是在高处拍摄的鸟瞰式的镜头；在春游的亭台上，春风柔和，将人们轻便的春服轻轻飘起，——这是一个近镜头，同时伴随着人们的触觉感受（“软”）。出现在作者笔下的这两处景物，都扣住暮春的季节特点，并从侧面表现了作者春游的乐趣。“纻罗轻”与前文“春服几时成”暗相呼应，这是作品章法细密之处，也值得注意。歇拍一句是即景兴感，有歌颂升平之意，固然略嫌庸俗与陈腐，但第一，作者自熙宁七年冬移守密州，政绩斐然，社会稳定，因而在作品中感到欣慰，这恐怕是“酣咏乐升平”的实际意义指向；第二，此句重在一个“乐”字，明白地点出了作者此刻的情绪心理。所以还是差强人意的。 　　下阕空间背景转为郊野，写来另是一番景象。过片两句，写来到郊野后的第一印象：一场小雨过后，处处呈现出催耕的忙碌气象。作者虽未表露身份，却隐隐传达出作为地方长官的他对农事的关心。接着，他还是像摄影师那样把镜头对准了晚春的景物：百舌不再啼鸣，桃花、李花都已凋谢，只是从灌木林深处传来了水鹁鸪的叫声。这里所有的景物也都扣住了晚春的季节特点，并伴之以人的听觉感受。当作者一眼看到大片盛开的芜菁菜花时，情不自禁地感叹道：这时的春色应当是属于芜菁的！韩愈《感春三首》之三云：“黄黄芜菁花，桃李事已退。”刘禹锡《再游玄都观》诗亦云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。”这篇东坡词歇拍一句可能从中化出，但更是当时情景的实录，是与镜头相配合的最强的“画外音”。纵观作者其人，喜怒哀乐固然时或有之，但总有一分“无往而不乐”的“超然”之趣，密州时期的作者更是如此。因此，“春色属芜菁”实在是作者对晚春风光，以至于对自然界的一个独特的发现，透露出作者游春的满足感和游兴的浓酣。 　　如果说“百舌无言桃李尽”一句略带伤春的情调，那么至此已一扫而空了的确，接受者可以超越作者的创作意图，进行合理的再创造。不论苏轼有意与否，“春色属芜菁”一句道出了某种自然的哲理。这可以从两个不同的角度去理解：一是贬抑：大好春光已荡然无存，其余皆不足观，“芜菁”本不值一提，“春色属芜菁”是以丑充美，可怜之至，也可恶之至；二是褒扬：春天众香国虽极可观，但“风流总被雨打风吹去”，未能经得住时间的考验，惟有芜菁生命力最强，在晚春时节最富于生机和活力，因而春色最终属于它。