我借中药名相邀，盼婺源的马荀仲一同游览雨岩，他医术高明。<br /> <br /> 雨后山径清风拂面，经雨水涤荡的草木散发着清润香气，屋内也添了几分凉意。我痴迷山水胜景的癖好早已深入膏肓，算得上无药可救了，即便身染多病，仍甘愿为这般风月闲情耗费心神。<br /> 我深知你潜心著述，平日便常独自借酒自遣，不愿贸然打扰。世人早将我视作可有可无之人，除了你这般挚友，又有谁愿陪我出游？你若再迟迟不至，我便只能与松竹相伴，共赴凄凉了。

药名招婺源马荀仲游雨岩，马善医。<br /> <br /> 山路风来草木香，雨余凉意到胡床。泉石膏肓吾已甚，多病，提防风月费篇章。<br /> 孤负寻常山简醉，独自，故应知子草玄忙。湖海早知身汗漫，谁伴？只甘松竹共凄凉。

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定风波·山路风来草木香

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定风波：词牌名。一作“定风波令”，又名“卷春空”、“醉琼枝”。双调六十二字，上片五句三平韵，二仄韵，下片六句四仄韵，二平韵。<br /> 马荀仲：事历未详。<br /> 雨岩：博山的一处山崖，位于永丰县西20里，离上饶极近。<br /> 胡床：一种四脚可以交叠收起的轻便坐具。<br /> 孤负：即辜负。季伦，晋山简子。<br /> 湖海：就是所谓之江湖，也就是社会。<br /> 汗漫：漫无边际，此处可作可有可无讲。

　　这首词当作于辛弃疾闲居上饶带湖时期，是招呼一位行医的朋友一起游览雨岩而作的。

　　词的上片先营造出游的气氛，接着说明出游的原因，再以游戏笔墨写出哀怨之情；下片以道歉为过渡，使用两个典故，说词人只好以醉来麻醉自己，是自作多情，这“孤负”也实在不知是词人孤负于朝廷，还是朝廷孤负于自己，只好说孤负这一醉。这首词把药名嵌入词中，全不露痕迹，写词人邀请马荀仲同游雨岩，曲折地表达了他怀才不遇的愤懑之情。

　　这首词是辛弃疾以巧思写孤愤的佳作——因友人马荀仲精通医术，他便将诸多药名巧妙嵌入邀游雨岩的词句中，看似一场轻松的文字游戏，实则如鲁迅所言“从血管里出来的都是血”，即兴笔墨里满藏怀才不遇的愤懑与不甘，耐人寻味。<br /> 　　雨岩于辛弃疾而言，本就有着特殊的情感联结。他曾多次游历此地，《念奴娇》《水龙吟》等多篇词作皆为其而作，足见情有独钟。而此次填词邀友，更将“木香”“禹余粮（雨余凉）”“石膏”“防风”“常山”“栀子（知子）”“海藻（海早）”“甘松”等药名自然嵌入，毫无斧凿痕迹。若非词人特意提及，读者几乎察觉不到“药味”，只沉浸在景致与情致之中。这份巧思，恰如松竹立风雪，于“凄凉”底色中更显精神挺拔，让词作在诙谐之外，多了一层深沉的感染力。<br /> 　　上阕开篇先铺展游雨岩的绝佳情境：“山路风来草木香，雨余凉意到胡床”。雨后的山野格外清新，草木含润吐香，清风携着凉意漫入居室，天朗气清、暑热尽消，正是踏游的好时候。这般景致铺垫，为邀友之行造足了氛围。紧接着，词人直言出游的缘由——“泉石之病已入膏肓，无药可救”，他对山水胜景的痴迷早已深入骨髓。即便身染多病，仍甘愿为这般风月闲情耗费心神，甚至要“提防风月费篇章”。此处暗合孔子“诗可以怨”的古训，词人的愤懑并未直白宣泄，而是藏在游戏笔墨里，既符合“哀而不怨”的诗教传统，又让那份深入骨髓的哀愁跃然纸上——他并非真的只为风月，而是借山水避世，排遣壮志难酬的苦闷。<br /> 　　下阕以歉意过渡，承上启下间满是落魄者的自怜与牢骚。词人用两个典故自况：以扬雄“草《玄》”喻马荀仲潜心著述，既是客套的称赞，也暗表自己不愿打扰友人的体贴；而以西晋山简自比，则藏着无尽感慨。山简当年镇守襄阳，天下分崩却无用武之地，只能借酒消愁；辛弃疾彼时刚遭诬陷落职，从江西安抚使沦为平头百姓，祖国分裂、壮志难伸的境遇与山简相似，却比山简更为落魄——山简终究仍在公门，而他已无职无责，连借酒明志都成了“自作多情”。一句“孤负平常山简醉”，道尽了说不清道不明的错位与不甘：究竟是他辜负了朝廷，还是朝廷辜负了他？无人能解，只能将这份愤懑寄于醉意之中。<br /> 　　末段则以激语收束，将情感推向高潮。“湖海早知身汗漫”，词人既抬高了马荀仲的品格——赞他如松竹般正直有节、傲岸不屈，堪比知己；又暗含悲凉：世间除了马荀仲这般挚友，便只剩松竹能与自己为伴。这份“凄凉”绝非单纯的孤寂，而是怀才不遇的愤懑与不甘寂寞的激越。看似是邀友同游的寻常邀约，实则是英雄无用武之地的呐喊，让整首词在文字游戏的外壳下，透出沉郁顿挫的力量。<br /> 　　整首词以巧思破题，以典故传情，以愤懑收尾，药名、景致、心境、遭遇融为一体。表面诙谐轻松，内里却藏着血泪与坚守，正如雨岩的清景，虽清雅却难掩风雨沧桑，恰是辛弃疾彼时境遇与心境的真实写照。