闲置的窗棂，计时的滴漏不停嘀嗒，初冬夜寒，大地遍覆霜花。悄悄卷下窗帘，残灯将尽。思绪如离体般纷乱，愁绪难舒，从未尝过展眉的欢愉。无语沉思着坐在那里，即使是晴好的天气景致，也无法带来愁绪的疏解。<br /> 从前已是几番摩擦几番和。何况又经这许久相互回避。即使能再次见面，尚能如初否？满心悔恨却无计可施。长夜漫漫，唯有独自折磨。

闲窗漏永，月冷霜华堕。悄悄下帘幕，残灯火。再三追往事，离魂乱、愁肠锁。无语沉吟坐，好天好景，未省展眉则个。<br /> 从前早是多成破。何况经岁月，相抛嚲。假使重相见，还得似、旧时么。悔恨无计那。迢迢良夜，自家只恁摧挫。

xián chuāng lòu yǒng yuè lěng shuāng huā duò qiǎo qiǎo xià lián mù cán dēng huǒ zài sān zhuī wǎng shì lí hún luàn chóu cháng suǒ wú yǔ chén yín zuò hǎo tiān hǎo jǐng wèi xǐng zhǎn méi zé gè cóng qián zǎo shì duō chéng pò hé kuàn jīng suì yuè xiāng pāo duǒ jiǎ shǐ chóng xiān jiàn hái dé sì jiù shí mó huǐ hèn wú jì nuó tiáo tiáo liáng yè zì jiā zhǐ nèn cuī cuò

鹤冲天·闲窗漏永

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鹤冲天：词牌名。双调八十四字，仄韵格。另有词牌《喜迁莺》、《风光好》的别名也叫鹤冲天。<br /> 闲窗：此指幽暗的居室。<br /> 月冷霜华堕：月冷，初冬之夜天气转冷，以月指代时为夜间。霜华，即霜花。堕，落下。此句是说初冬之夜天气很冷，大地上落满了霜花。<br /> 锁：郁结。<br /> 沉吟：深思。<br /> 省：曾。则个：宋人口语，意如些个，一些。<br /> 抛（pāo）嚲（duǒ）：同抛躲，躲避。<br /> 无计那（nuó）：无可奈何。那，语助词，表反诘。

　　词人和歌妓的孤独身世，决定了他们对感情的向往和依赖。而他们之间的感情又注定是没有结果的，只能在这挣脱不出的悲剧中一次次地挣扎，揪人心肺，此测即漫漫长夜，孤窗独坐，作此词以表相思之情。

　　词的上阕通过凄清、冷寂的夜景来烘托女子的愁丝；下阕描写她的回忆以及长久不见，写尽了往事如烟、恋情不再、纵使相见不“相识”的悲哀。全词以直线型的结构方式和白描的手法写景、状物、抒情，体察入微地描绘了人物细腻而复杂的心理，可说是词人笔下妓女形象的又一个典型。

　　《鹤冲天·闲窗漏永》通篇浸染着深沉的相思意绪。词中主人公深陷一段欲抛难舍、欲拾又怯的过往情愫，竟以点滴间的情感挣扎消磨时光，其态令人动容。<br /> 　　词的上阕，以凄清冷寂的夜色为底色，层层烘托女主人公“剪不断，理还乱”的愁肠。开篇“闲窗漏永”四字，既点出地点与时间，更以“闲”“永”二字注入浓烈主观情绪——“闲”字显幽室之寂、寒意沁骨，“永”字衬长夜漫漫、无尽无休，悄然暗示人物内心的孤寂与压抑。彼时窗外月冷霜清，皎洁月色映照着满地凝霜，天地间尽是幽冷之意。<br /> 　　女主人公悄然放下帘幕，独对一盏残灯，枯坐无言。上述四句里，“闲”窗、“永”漏、“冷”月、“残”灯等意象交织，织就一片幽静清冷的氛围，为后文描摹人物内心的寂寥与烦乱埋下伏笔。直至“再三追往事”一句，笔锋由景入情。主人公追怀旧日点滴，思绪颠倒纠缠，终究理不清头绪，只落得“离魂乱、愁肠锁”的境地。“乱”字写尽心绪的纷杂无章，“锁”字道尽愁思的郁结难开，将人物的愁苦具象化。此情此景下，沉吟不语的她不由慨叹：窗外虽月冷霜清，也算得好天好景，自己却始终愁眉不展、愁肠百结。<br /> 　　词至下阕，紧承上阕情愫直抒胸臆，揭开“好天好景，未省展眉”的缘由：“从前早是多成破”，回想初遇光景，如今想来早已注定难有圆满结局；“何况经岁月，相抛嚲”，语意更进一层——更何况两人相隔日久、聚散无期，彼此间失了知晓、断了沟通，这段感情的归宿已然明晰。但词中女主人公，全无《诗经·氓》里女主人公的决绝果决，她明知这份感情难以掌控，却仍存一丝幻想，轻声自问：“假使重相见，还得似、旧时么？”这份小心翼翼的自问里，满是怯生生的犹疑，读来令人心悸，更叫人心碎。至此，下阕借“早是”“何况”“假使”三层语意层层推进，将往事如烟、旧情难续、纵再相见亦不复往昔的悲哀，描摹得淋漓尽致。“悔恨无计那”，她满心悔恨却无计可施，最终只能在“迢迢良夜”中独自煎熬，无法挣脱。<br /> 　　这首词整体采用线性结构与白描手法，写景、状物、抒情浑然一体，细腻入微地勾勒出人物复杂的内心世界，宛若一位悔恨不已的歌妓在倾诉心声。从“离魂乱、愁肠锁”到“未省展眉则个”的伤怀，从“从前早是多成破”到“假使重相见，还得似、旧时么”的揣想，再到“悔恨无计那”至“自家只恁摧挫”的自我煎熬，情感自然流转、回环往复，将女主人公欲爱不能、欲罢不舍的悲哀与无奈全然倾泻，堪称柳永笔下歌妓形象的又一鲜活典型。