春天过去了，一直忙忙碌碌，如今再想寻春，也不可能了。纵然还有三分春色，那一分惆怅也无法免去。雨打榆荚零落，柳絮染尘成球，被风吹得到处翻滚。<br /> 我和知州您都是白发老人了，再不要说以前的年少风流往事了。美丽的女子斜靠着合江楼，水光都让人眼睛明净，山色总是像女子的眉一样带着愁意。

九十日春都过了，贪忙何处追游。三分春色一分愁。雨翻榆荚阵，风转柳花球。<br /> 我与使君皆白首，休夸年少风流。佳人斜倚合江楼，水光都眼净，山色总眉愁。

jiǔ shí rì chūn dōu guò liǎo tān máng hé chù zhuī yóu sān fēn chūn sè yì fēn chóu yǔ fān yú jiá zhèn fēng zhuǎn liǔ huā qiú wǒ yǔ shǐ jūn jiē bái shǒu xiū kuā nián shào fēng liú jiā rén xié yǐ hé jiāng lóu shuǐ guāng dōu yǎn jìng shān sè zǒng méi chóu

临江仙·惠州改前韵

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临江仙：唐教坊曲，后用作词牌名，为双调小令。<br /> 九十日春：农历正月至三月。<br /> 榆荚（yú jiá）：榆树果实，初春时先于叶生，状似钱而小，暮春时飘落。此句指雨打榆荚零落。<br /> 柳花球：柳絮染尘成球。此句指风吹絮球翻滚。<br /> 使君：惠州知州詹范。<br /> 合江楼：作者初至惠州时所居之所，在惠州东门，因东西二江汇合于此得名。<br /> “水光”二句：形容山水之美。

　　宋哲宗绍圣三年（1096年）暮春。是时，东坡59岁，在惠州贬所宴饮州守詹范时，有感于仕途之变，便作下了这首词。

　　词的上片点题，惜春伤春，同时渲染物象，将整首词的意思说尽；下片又生出人生之“春”也已过去的感慨，叹青春不再，人生暗淡，把词意引向高远。全词笼罩着一“愁”到底的意味，色彩暗淡，情调低沉，表达了词人内心忧愁的情感。

　　上片，惜春伤春，无须“贪忙”，“追游”。与密州时作的同词牌名的上片完全一样，惜春。面对同样的春，产生着同样的心情。那时，朝廷政治斗争激烈，词人回避，自求外任。而今，在贬所惠州，也是一个春季过去了（“九十日春都过了”），即风华正茂的时候过去了，我闲置无所事事了（“贪忙何处追游”），无须“贪忙”、“追游”了。紧接着点化运用叶道卿《贺圣词》词：“三分春色，二分愁闷，一分风雨”而言春暮人愁（“三分春色一分愁”），日暮西山，人命危浅了，只是词人未看到日后还有“风雨”，哪怕是“一分风雨”，未想到日后又要谪贬儋州；但他很快意识到，大自然的春天很快消失，自己的青春很快消失，如“雨翻榆荚阵”，如“风转柳花球”，没有多少留恋，有的是终身遗恨。<br /> 　　下片，叹青春不再，人生暗淡。词人此时处境恶劣，心境凄凉，深感自己夕阳黄昏，硬是把棺材准备好了。正因所处社会环境、政治经济地位发生变化，自然他的思想感情、心理观念随之也发生变化，艺术欣赏及其作品的意境发生变化，所以他把密州时作的同词牌的词的下片作了修改。尽管它反映了词人对人生的依恋和青春的惋惜之情，可意境发生了很大变化：仙境不见了，西王母、东皇太乙在东坡心中，早已消失了，再不是什么美好、理想、幸福的形象，更不是什么长生不老的象征了。“我与使君皆白首，休夸年少风流”，惜青春已逝，风流不再。我们已是苍颜白发，还谈什么昔日风流。这意味着一代人的结束。“佳人斜倚合江楼”，唯有我那朝云，病魔缠身，“斜倚”而立，留恋着“合江楼”外的水光山色，哪怕它们是净眼中的水光（“水光都眼净”）和眉愁中的山色（“山色总眉愁”）。正是词人在惠州感情上发生了变化，审美移情发生了变化，所以山光水色也变得“愁”容起来；从而暗示着词人晚年人生暗淡无光了。<br /> 　　全词，上片写春过春愁，伤春惜时，下片写白首眉愁，伤感人生。人的感情发生变化，决定着词的意境发生变化，决定着词的用语的变化。笼罩全词的是一“愁”到底的灰蒙蒙的意味。