杜甫《绝句四首》诵读茶座

草堂西侧的竹笋长势旺盛，都挡住了门头；壕沟北边成行的椒树，恰好背对着村庄。 梅子成熟时，我答应和朱老一同品尝；松树长得高大，希望和阮生在树下畅谈古今。 本想在溪中筑座鱼梁，可忽然乌云盖住了急流；四月的雨声竟还带着寒意，让人不由心生惊讶。 也许这浣花溪早有蛟龙栖息的洞穴，即便备好筑鱼梁，也不敢轻易安置。 两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。 坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。 药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。 “苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。

堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。 梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。 欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。 青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。 苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

táng xī cháng sǔn bié kāi mén qiàn běi háng jiāo què bèi cūn méi shú xǔ tóng zhū lǎo chī sōng gāo nǐ duì ruǎn shēng lùn yù zuò yú liáng yún fù tuān yīn jīng sì yuè yǔ shēng hán qīng xī xiān yǒu jiāo lóng kū zhú shí rú shān bù gǎn ān liǎng gè huáng lí míng cuì liǔ yì háng bái lù shàng qīng tiān chuāng hán xī lǐng qiān qiū xuě mén bó dōng wú wàn lǐ chuán yào tiáo yào jiǎ rùn qīng qīng sè guò zōng tíng rù cǎo tíng miáo mǎn kōng shān cán qǔ yù gēn jū xì dì qiè chéng xíng

行椒：成行的椒树。 朱老、阮生：杜甫在成都结识的朋友，喻指普普通通的邻里朋友；后世常用，“阮生朱老”或“朱老阮生”作为咏知交的典故。 鱼梁：筑堰拦水捕鱼的一种设施，用木桩、柴枝或编网等制成篱笆或栅栏，置于河流中。但因为这里的水势险恶（“青溪先有蛟龙窟”），所以有“竹石如山不敢安”之说。 青溪：碧绿的溪水。 黄鹂：黄莺。 白鹭：鹭鸶，羽毛纯白，能高飞。 窗含。是说由窗往外望西岭，好似嵌在窗框中，故日窗含。 西岭：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。这是想象之词。 东吴：指长江下游的江苏一带。成都水路通长江，故云长江万里船。 药条、药甲：指种植的药材。王嗣爽《杜臆》说：“公常多病，所至必种药，故有“种药扶衰病”之句。 棕亭、草亭：言药圃之大。杜甫患多种疾病。故所到之处需种药以疗疾。 隙地：干裂的土地。 成形：指药材之根所成的形状，如人参成人形，茯苓成禽兽形，等等。

　　唐代宗广德二年（公元764年）春，杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂，其时，安史之乱已平定，杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。

　　《绝句四首》是一组七言绝句。第一首诗是组诗之纲，先写草堂，举其四景，再写诗人对生活的朴素要求，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情；第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，谓溪下有蛟龙，显示出诗人身居草堂而对成都局势的担心情状；第三首诗描写早春景象，四句四景，又融为一幅生机勃勃的图画，在欢快明亮的景象内，寄托着诗人对时光流逝、孤独无聊的失落之意；第四首诗赋写药圃，就药寄慨，描述药物出土发苗及枝柯的生长过程，并描绘其生长于隙地的根部形状。全诗用词简练，用字精准，用意单纯，用情至真，是杜甫诗中寓情于景的佳作。

第一首先写草堂，罗列其四处景致：堂西的竹笋、堑北的行椒、园中的梅子，以及九年前种下的松树。诗人身处这远离尘嚣的清幽环境中，见园里即将成熟的梅子，便想着等梅子熟透时邀约朱老共尝鲜；见堂前的松树，又盼望能和阮生在松荫下畅聊古今。从中能看出诗人对草堂的喜爱，以及他对生活的简朴期许。他历经漂泊，只要有一处容身之所便已满足。显然，这首诗虽为赋体却兼具比兴手法，在平淡的写景叙事里蕴含着诗人淡泊的心境，可作为组诗的总纲。当时杜甫因好友严武再度镇守蜀地而重回草堂，足见严武在诗人心中的重要地位，但此处他想到的草堂座上宾客，并非严武，而是寻常百姓朱老与阮生。由此便能知晓诗人当时的心境与志趣。 　　第二首诗写浣花溪，描绘其浩大的水势，借 “想要修建鱼梁” 来抒发情感，并非真的要 “修建鱼梁”。正如《杜诗详注》卷十三引述所言：“修建鱼梁，需劈竹沉石，横截溪流中央，作为聚鱼的区域，只因溪中有蛟龙，时常兴起云雨，所以杜甫不敢冒险谋取渔利。” 对于这一解读，浦起龙在《读杜心解》中认为 “这是被杜甫误导了”。他说：“要知道‘蛟龙’的联想，只从‘云覆’‘雨寒’中衍生而来，恰逢云雨之时兴起文思罢了。” 这一观点是有道理的。但浦氏认为这首诗 “是为修建鱼梁而作，且暗含自我比拟不凡的意味”，则未免有些牵强。其实，这首诗并非所谓的 “自我比拟”，只是流露出诗人对能否在浣花溪畔的草堂安稳居住下去的担忧，这才是 “不敢安” 三字的真正内涵。诗人觉得自己在草堂虽心境淡泊，没有过多奢求，却仍难以保证不会遭遇意外。诗中说溪下有蛟龙、时常兴起云雨，固然是一种迷信的说法，但也十分形象，隐约能体现出诗人身居草堂时对成都局势的担忧，而这也正是诗人当时 “三年奔波空耗身心” 的心理写照。 　　这组诗开篇描绘草堂的春日景致，情绪悠然自得；随着视线的移动、景物的变换、江船的出现，诗人的思乡之情被触动，四句景语完整展现了他这种复杂细腻的内心活动。全诗通篇两两对仗，笔法极为精巧讲究，但读来丝毫没有雕琢之感，格外自然流畅。它将读者从眼前的景致引入广阔的空间与漫长的时间里，带入对历史与人生的哲思意趣之中。 　　第三首诗以黄鹂、翠柳营造出活泼的氛围，白鹭与青天则带给人平静安适的感受。“鸣” 字尽显鸟儿的悠然惬意，“上” 字则勾勒出白鹭的自在轻盈。黄、翠、白、青四种色彩交织，既展现了春日的明媚景致，也传递出诗人的愉悦闲适心境。诗句有声有色，意境优美，对仗亦十分工整。一个 “含” 字，点明诗人正凭窗远望，眼前之景仿佛是镶在窗框里的一幅画面，这两句生动体现出诗人心情的舒畅与喜悦。“西岭” 即成都西南的岷山，山上积雪常年不化，故有 “千秋雪” 之称；“东吴” 原指三国时孙权在今江苏南京定都建立的政权，此处借指长江下游的江南地区。“千秋雪” 凸显时间的绵长，“万里船” 彰显空间的辽阔。诗人虽身处草堂，却能思接千载、视通万里，胸襟何等开阔！这两句亦是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远，从时空两方面拓展了诗的广度，让全诗立意瞬间卓尔不群，既保有杜诗一贯的深沉厚重，又兼具舒畅开阔的气度，堪称千古名句。 　　苏轼曾言：“少陵翰墨无形画。” 这首诗恰如一幅鲜活绚丽的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调清雅和谐，画面动静结合。画面中央是几株翠绿垂柳，黄莺在枝头婉转啼鸣；画面上半部分是澄澈湛蓝的天空，一行白鹭映衬在蓝天之上；远处高山隐约可见，遥望峰顶仍是经年不化的积雪；近处则露出半间茅屋，门前一条大河，水面停泊着来自远方的船只。从色彩与线条来看，诗人将两抹鹅黄点染在一片翠绿之中，又在清淡的天际斜勾出一道白线，点、线、面有机融合，色彩鲜明且和谐。诗人身处草堂却能思接千载、视通万里，胸襟开阔，用语雄健。全诗对仗精巧，着色鲜丽，动静相衬，声形兼备，每一句都如一幅独立的画面，又共同构成一幅咫尺间尽显万里壮阔的山水长卷。 　　第四首诗以药圃为吟咏对象。王嗣爽《杜臆》中提及：“杜甫常年多病，所到之处必定栽种药材，故而有‘种药扶衰病’之句。”（《杜诗详注》卷十三引）如今影印本《杜臆》中未见此句，想必仇兆鳌（注：即前文 “仇氏”）另有依据。诗的前两句描绘药圃景致：药材栽种在两座亭子之间，青色层层叠映，诗人临窗眺望，欣喜之情油然而生。后两句虽也描绘药材的生长状态，却与前两句展现的药材出土、发芽、长苗到枝丫伸展的过程相衔接，还细致刻画了生于空地的药材根部形态，由此足见诗人对药用植物形态的认知。不过，诗人实则借药材寄托情怀，与第一首的淡泊心境大致相符，因此这首诗并非普通的咏物之作，更远非那些赏花弄月的作品所能比拟。仇兆鳌注释道：“那些生长在荒山中的药苗，无法，辨识它们的名称；这片空地所栽种的药材，又担心生长时日尚浅，未能长成成形的植株。” 浦起龙也说：“空山野地、寂寥幽静之处，本就无需被人知晓。” 参考这些解读，不难发现：即便杜甫因严武再度镇守蜀地而重返草堂，却仍担忧着 “不测风云”，始终将自身与国家命运紧密相连，他终究不是那种全然忘却世事的趋炎附势之辈。