琵琶声像琢磨玉器一样，声如春鸟鸣转，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到飕飕寒意，如湖上刮起来的风吹入座中。<br /> 弹奏《转关六幺》琵琶曲，琵琶拨弦发出春天流水的声响，是一种流动的美感。五更将尽月落之时，更请弹奏高昂的宫调。

空床响琢，花上春禽冰上雹。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。<br /> 转关镬索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。

kōng chuáng xiǎng zhuó huā shàng chūn qín bīng shàng báo zuì mèng zūn qián jīng qǐ hú fēng rù zuò hán zhuǎn guān huò suǒ chūn shuǐ liú xián shuāng rù bō yuè duò gēng lán gèng qǐng gōng gāo zòu dú tán

减字木兰花·空床响琢

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减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。<br /> 响琢（zhuó）：即响玉，比喻乐声如击玉，清脆悦耳。<br /> 花上春禽冰上雹（báo）：春天花上的禽鸟、寒冬冰雹击地，比喻乐声时而轻柔鲜丽，时而冷峻高亢。<br /> 尊：同“樽”，酒杯。<br /> 湖：此指颍州西湖。入座寒：此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时，深秋月夜，寒意袭人。<br /> 转关镬（huò）索：传说是两首古曲。<br /> 春水流弦：比喻曲声流动的美感。霜入拨：重。拨，指拨弦的器具。<br /> 更阑：指五更将尽的时候。相当于“拂晓”。<br /> 宫高奏独弹：独自弹奏高昂的宫调。

这首词作于宋神宗熙宁七年（1074年）十一月赴密州途经海州时。与创作有关的本事，苏轼在《与蔡景繁十四首》其九中说得最清楚：“朐山临海石室，信如所论。前某尝携家一游，时家有胡琴婢，就窒中作《镬索》《凉州》，凛然有冰车铁马之声。

　　这首词描摹琵琶乐声的变化和听感。词的上阕写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉；下阕渲染了“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。此词以一连串比喻写出琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把乐声化为具体可感的形象，是对前人技法继承，具有强烈的艺术感染力。

　　这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下，唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，白居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。<br /> <br /> 　　开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之后，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。白居易在《琵琶行》中写道：“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”前后相较，同样臻于工妙。<br /> <br /> 　　此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：“醉梦尊前，惊起湖风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，后一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声仿佛将湖风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——这应当是“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”这一笔衬托相比，也未必逊色。