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周邦彦《齐天乐·绿芜凋尽台城路》
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zhōu bāng yàn qí tiān lè · lǜ wú diāo jìn tái chéng lù
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lǜ wú diāo jìn tái chéng lù shū xiāng yòu féng qiū wǎn mù yǔ shēng hán míng qióng quàn zhī shēn gé shí wén cái jiǎn yún chuāng jìng yǎn tàn chóng fú luó yīn dùn shū huā diàn shàng yǒu shū náng lù yíng qīng yè zhào shū juàn jīng jiāng liú zhì zuì jiǔ gù rén xiāng wàng chù lí sī hé xiàn wèi shuǐ xī fēng cháng ān luàn yè kōng yì shī qíng wǎn zhuǎn píng gāo tiào yuǎn zhèng yù yè xīn chōu xiè áo chū jiàn zuì dǎo shān wēng dàn chóu xié zhào liǎn
正文：
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。<br /> 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转，凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。
译文：
金陵古城的路上，那长得多而乱的杂草已经凋零殆尽，我在异乡又一次迎来了深秋时节。傍晚的雨带来阵阵寒意，蟋蟀的鸣叫好似在催促人们织布，在深深的楼阁里不时能听到裁剪衣服的声音。那雕花的窗户静静地掩着。我叹息着再次拂拭那罗制的褥子，却突然发现已经很久没用那织有花纹的竹凉席了。还好还有那粗丝织品做的袋子，夜晚，带着露水的萤火虫发出光亮，照着我手中的书卷。<br /> 我在荆江一带停留的时间最久，在与故人相互遥望的地方，离别的思绪无穷无尽。如今想起渭水畔，西风吹拂，长安城里落叶纷飞，徒然地回忆起曾经那婉转的诗情，我登上高处眺望远方。此时，新漉的美酒正芳香四溢，刚刚端上筵席的螃蟹鲜美无比。我想像山简那样喝得酩酊大醉，却又担心那夕阳渐渐西下，最终隐没在地平线下。
注释：
齐天乐，词牌名。又名“台城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。<br /> 绿芜（lǜwú）：长得多而乱的杂草。白居易《东南型一百韵》诗：“孤城覆绿芜”。<br /> 台城：旧城名。本三国吴后苑城，晋成帝释改建为建康宫，为东晋和南朝的宫省所在，所谓禁城，亦称台城。故址在进南京玄武湖侧。宋洪迈《容斋随笔·续笔五》：“晋、宋健谓朝廷禁近为台，故称禁城为台城。”此处用以代指金陵古城（即今南京市）。<br /> 殊乡（shū）：异乡、他乡。<br /> 秋晚：深秋。<br /> 暮雨：傍晚的雨。<br /> 鸣蛩（qióng）劝织：蟋蟀的鸣声就像紧促的织布声。蛩：蟋蟀，以其声像织布机响，又名促织。唐孟郊《杂怨》诗：“暗蛩有虚织。”<br /> 花簟（diàn）：织有花纹图案的竹凉席。<br /> 綀（shù）囊：粗丝织品做的袋子。<br /> 留滞：搁置；阻塞。<br /> 篘（chōu）：漉酒竹器，亦可作动词。<br /> 蟹螯（xiè áo）：螃蟹变形的第一对脚。状似钳，用以取食或自卫。荐：进，进献。指把蟹端上筵席来下酒。<br /> 山翁：山翁指山简，晋代竹林七贤之一的山涛之幼子，曾镇守荆襄，有政绩，好饮酒，每饮必醉。<br /> 斜照敛：指太阳落山。敛，收，指太阳隐没到地平线下。
创作背景：
关于此词时地，前说纷纭，周济认为作于荆南，王国维认为作于金陵，二说皆有原因，然以之疏释全词，殊觉未周。陈洵《抄本海绢说词》始澄清诸说，认为此词乃“美成晚年重游荆南之作”，并说“此行将由荆南人开封”，大体确定此词的创作时间和创作地点。罗忼烈笺疏清真词，在陈洵之说的基础上，更对此词时地作了详细的说明，他认为，此词“当是政和五年明州解组，入都为秘书监，取道金陵，至荆南逢九日作。”
简介出处：
鉴赏、赏析：
“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚”，在眼前展现一片秋景萧条，客子秋心寥落。台城在金陵，金陵乃六朝旧都，自隋唐以来，文人至此者，每易引起盛衰兴废之感。如唐末诗人韦庄就感到“六朝如梦”（《台城》）。而现在的台城更是草黄叶枯，“草木摇落而变衰。”（宋玉《九辩》）更使人有满目萧然之感。“又”字起递进连接作用。殊乡作客，已经够使人惆怅了，更何况又遇上晚秋时节，“众芳芜秽”，殊乡客子更难以禁受了。词意递进一层。起首造境便为全篇意蕴定下基调。<br /> <br /> “暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪”。晚秋之夜，本已渐凉，加上秋雨，顿觉寒生了。更何况词人情绪低落，更觉周围寒意更深，深阁妇女已在“寒衣处处催刀尺”，（杜甫《秋兴》）开始缝制寒衣，准备过冬了。以上是从客观事物层层渲染，使前面所描摹的秋色显得更浓了。从“云窗静掩”起，就词人主观方面进行勾勒。“静掩”，没有什么人来往，烘托出一种幽静的孤寂感。这种主观感受又是词人所处客观环境在心理上的反映。<br /> <br /> “叹重拂罗裀，顿疏花簟”。词中天气正是“已凉天气未寒时”。（韩偓《已凉》）撤去竹席，换上垫褥是必然的，而且年年如此。“叹”，就是词人惊秋心情的流露，感慨时光流驶，节候变迁，所以撤去“花簟”用“顿疏”，换上“罗裀”用“重拂”，都透露了词人对光阴迅速的敏感，对自己老大无成的叹息，用辞十分精细。<br /> <br /> “尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”虽然时已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊却还留着，露萤照我读书。这里用车胤囊萤典故。说的是他虽有他乡作客、宦海浮沉之叹，但他志在诗书，不汲汲于富贵，不想“伺候于公卿之门，奔走于形势之途”（韩愈《送李愿归盘谷序》），修身洁行，志趣高尚，书生本色，不负初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界。这上片歇拍两句没有将惊秋发展为悲秋，而是荡开一笔，使词意转向高雅旷达，这是一个关键处。<br /> <br /> 下片转到对故人和往事的追忆。“荆江留滞最久”，周邦彦于哲宗元祐二年（1087）出任庐州（合肥）教授至调任溧水之前约有七八年时间，他曾留滞荆州。据王国维推断，他在荆江“亦当任教授等职”（《清真先生遗事》），年方三十多岁，他这时在金陵，怀念荆江故旧，但却从对方怀念自己着笔。如果只写自己怀念荆江故旧，则荆江故旧是否怀念词人不得而知。而推想荆江故旧怀念自己，则自己对荆江故旧的怀念便可不言而喻了。言简而意明，笔法巧妙。<br /> <br /> “渭水西风，长安叶乱，空忆诗情宛转。”这是化用贾岛诗“秋风吹渭水，落叶满长安”。（《忆江上吴处士》）此时，词人想到汴京也正当西风落叶的晚秋，追忆从前这时候二三好友，风华正茂，以文会友，吟诗唱和，诗情宛转，其乐何极、至今回首，乃如电光火石，幻梦浮云，徒增感慨。“凭高眺远”一句从词意看本应放在“渭水西风”之前。“渭水西风”三句正是凭高眺远所见到的想象中景象。而就格律看，只能置于此处，作为补笔，收束上文，以舒积愫。可是关山迢递，可望而不可即，情怀郁郁，惟有借酒消愁，举杯一醉。<br /> <br /> “正玉液新篘，蟹螯初荐”。“这是一种不为世用，放诞不羁的行为，词人的意思是说，他也要像毕茂世那样，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。<br /> <br /> “醉倒山翁”中，周邦彦以山简自喻，也可看出他当时心态。“但愁斜照敛”，忽作转折，似与上文不相连贯，实则一意承转，他正欲饮玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脱愁思，然而不行，当淡淡的落日余晖洒在“绿芜凋尽”的台城道上时，一片衰草斜阳，暮秋古道的苍茫景色，摇撼着他的心弦。这首词中词人将迟暮之悲、羁旅之愁与故人之情融成一片。其可贵处，在于其实这珍惜寸阴之意味。乃清真词中高格调之作。
简析：
词的上片描绘秋景萧条，客子秋心寥落，这种主观感受又是词人所处客观环境在心理上的反映；下片写对故人和往事的追忆，词中化用前人的词句，笔法迂回曲折、感情沉郁顿挫，抒发了词人对荆江故旧的怀念。这首词将迟暮之悲、羁旅之愁与故人之情融成一片，乃清真词中高格调之作。
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