李贺《杂曲歌辞·十二月乐辞·正月》诵读

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诗歌共八句话，可分三层来看。前四句写眼前春，用眼观察；五六句写心中春，用心感知；后两句写明日春，出于想象。有时间的推移，但不是完全按照时间顺序，有一种意识流的存在；也有空间的变化，变化也是按照意识流的劲头来的。 出于观察的需要，也是心情的需要，诗的首句以动作开始。“上楼”，走上楼来，有时觉得跑上楼来可能更贴近诗中女子的心情，春天来了，大地充满生机活力，她也有了活力。一路小跑来到高楼，极目远眺，感受春意，也温暖自己的青春肌体，快乐的心情是有的，一“迎”字彻彻底底地透露出她此时的心情。如果没有快意的事情，就无须“迎”它。连用两个“春”字，强调了所迎之物，所为何事。又因为楼上赏春，眼前便得以看得远、看得透。春天回来了，视野由近及远，看见了街道上的柳树，旷野里的晨雾，土地上的青草。它们全都生机勃勃，带着笑脸和心情，也带着希望和使命。柳芽才现，刚刚露头，小嘴微撮，嫩脸含羞，所以是“黄”色。到了明天柳叶吹笛的时候，便是碧绿，嫩绿，翠绿。又因为稚气未脱，春寒冻脸，未全展开，便“黄”也不是金黄、嫩黄、鹅黄之类的颜色，而是暗黄。李贺善于营造好词，巧饰颜色。“暗黄”以及下文的“淡霭”、“寒绿”、“野姿”、“玉肌”等词，颜色绚丽，情趣雅致，就给人不一样的视觉快感。 动词使用得也好，不说柳条鼓出嫩芽，而说暗黄“著”柳，用词传神，这“春”绿才现，淡得几乎看不见黄色似的，好像是用画笔点染到柳枝上去一样。“弄”字，在张先的名句“云破月来花弄影”里出尽了风头。但是不要以为李贺是抄手，他是唐朝人，张先是宋朝人，隔着几百年呢。这“弄”字一用，可以看出旷野上薄薄的晨雾在飞翔，在聚集，在流动，在飞散，或起或浮，或浓或淡，或静或动，深浅不一，高下相依。好像一个调皮的孩子，在春天来临的时候，脱掉了冬日的厚袄，走出了紧闭的家门，出来撒野来了。当然它脚下的草坪还不能用绿草如茵来形容，李贺也不用他的恩师韩愈的“草色遥看近却无”来描绘，他有自己的天才创造。“短丝”，一写小，“短”嘛；二写细，“丝”嘛。虽然天还“寒”，风尚“幽”，但是它是春天的使者，及时报春来了，也“绿”了起来，虽然是“寒绿”。眼前的这幅春景，或者说是早春、嫩春，多么令人赏心悦目，充满期待啊！ “宫漏”变迟，夜晚已短，白日见长，但是有人还没有适应，睡觉的生物钟还是没有调节过来，有点春困呢。乍暖还寒，还是有点冷，还是想在床上多躺一时。看诗中这女子，卧在锦床上，肌肤如玉，贵妇人是一定的，懒散也是一定的。早晨的阳光已经透过窗纱丝丝缕缕地照亮了她的房间、温暖着她的被褥、抚摸着她的脸颊，她还是不起来，甚至连眼都不想睁开。困吗？有点。懒吗？也有点。是不是有意的奢侈着青春，感知春天给她的恩惠，明知需要起来而享受着春天的厚爱呢？有点儿吧！写早春，而写女子，还是一位缱绻美丽的女子，李贺不是恋爱了吧！不是的，还是为了写春天，而且为了突出一“早”字。“玉肌冷”，是早春的特色，春寒料峭；“脸未开”，是早春的心理，不想早起。写人，还是为了写景，写春。<br />
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　　李贺擅长齐梁艳体，从早先的这支成名曲也可窥见一斑。 面对如此胜景，畅想一下未来还是可以的，但是这未来不是太远，是“早晚”。不是总有一天，是就这几天。别看街道上的柳条柔韧性不好，还没有彻底地被“春”驯服，还有冬天的干涩，但是毕竟这是春天。春天已经来了，还愁吗？你看那菖蒲，就在这早晚，就是这几天，完全可以折叠、绾成心结。那柳条成“带”，杨柳依依，如烟似雾的可人模样，也就这几天的事情了。一首诗里写柳凡两次，首曰“暗黄”，次曰“柳带”，含义不同，用法各异，也是大胆地尝试，或者是对才华的自负吧。按照黎简的话来说，真是“具见细心”，观察仔细，写得细致。而和常人所见、所写，全不相复，自出胸臆。 这首诗用词创新，观察细致，写人绮艳，写景生动，把早春气息表达得有活力，有生机，有层次。虚实结合的手法，给人以无限的遐想之情。这早晚就要来临的醇春，是不是作者心中理想的春天呢？

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