姜夔《暗香疏影》诵读

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1
00:00:00,000 --> 00:00:08,400
姜夔《暗香疏影》

2
00:00:08,400 --> 00:00:14,566
辛亥之冬，予载雪诣石湖。

3
00:00:14,566 --> 00:00:23,100
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。

4
00:00:23,100 --> 00:00:36,233
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

5
00:00:36,233 --> 00:00:39,033
暗香

6
00:00:39,033 --> 00:00:46,633
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。

7
00:00:46,633 --> 00:00:53,566
唤起玉人，不管清寒与攀摘。

8
00:00:53,566 --> 00:01:02,166
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。

9
00:01:02,166 --> 00:01:11,500
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

10
00:01:11,500 --> 00:01:15,800
江国，正寂寂。

11
00:01:15,800 --> 00:01:22,566
叹寄与路遥，夜雪初积。

12
00:01:22,566 --> 00:01:29,933
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

13
00:01:29,933 --> 00:01:39,200
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。

14
00:01:39,200 --> 00:01:48,400
又片片、吹尽也，几时见得。

15
00:01:48,400 --> 00:01:50,733
疏影

16
00:01:50,733 --> 00:01:57,933
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。

17
00:01:57,933 --> 00:02:06,566
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。

18
00:02:06,566 --> 00:02:15,366
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

19
00:02:15,366 --> 00:02:23,366
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

20
00:02:23,366 --> 00:02:33,000
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。

21
00:02:33,000 --> 00:02:40,966
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。

22
00:02:40,966 --> 00:02:47,533
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。

23
00:02:47,533 --> 00:02:56,066
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

注音：

xīn hài zhī dōng yú zài xuě yì shí hú zhǐ jì yuè shòu jiǎn suǒ jù qiě zhēng xīn shēng zuò cǐ liǎng qǔ shí hú bǎ wán bù yǐ shǐ gōng jì lì xí zhī yīn jié xié wǎn nǎi míng zhī yuē àn xiāng shū yǐng

àn xiāng 
jiù shí yuè sè suàn jǐ fān zhào wǒ méi biān chuī dí huàn qǐ yù rén bù guǎn qīng hán yǔ pān zhāi hé xùn ér jīn jiàn lǎo dōu wàng què chūn fēng cí bǐ dàn guài dé zhú wài shū huā xiāng lěng rù yáo xí 
jiāng guó zhèng jì jì tàn jì yǔ lù yáo yè xuě chū jī cuì zūn yì qì hóng è wú yán gěng xiāng yì cháng jì céng xié shǒu chù qiān shù yā xī hú hán bì yòu piàn piàn chuī jìn yě jǐ shí jiàn dé

shū yǐng 
tái zhī zhuì yù yǒu cuì qín xiǎo xiǎo zhī shàng tóng sù kè lǐ xiāng féng lí jiǎo huáng hūn wú yán zì yǐ xiū zhú zhāo jūn bú guàn hú shā yuǎn dàn àn yì jiāng nán jiāng běi xiǎng pèi huán yuè yè guī lái huà zuò cǐ huā yōu dú 
yóu jì shēn gōng jiù shì nà rén zhèng shuì lǐ fēi jìn é lǜ mò sì chūn fēng bù guǎn yíng yíng zǎo yǔ ān pái jīn wū hái jiào yí piàn suí bō qù yòu què yuàn yù lóng āi qǔ děng nèn shí chóng mì yōu xiāng yǐ rù xiǎo chuāng héng fú

正文：

译文：

注释：

创作背景：

简介出处：

鉴赏、赏析：

《暗香》的脉络，陈匪石援引周济所言：“前五句为‘盛时这般景象’；‘何逊而今渐老’四句为‘衰时这般景象’；‘长记曾携手处’二句为‘追想其盛时’；‘又片片’二句为‘感怀其衰时’。以全词观之，就局势转折而论，周说颇为确切。” 全词于今昔对照之中，寄寓盛衰之感与怀人之思。至于盛衰是个人境遇抑或家国变迁，怀人是眷恋所恋之人还是怀念帝妃，向来见仁见智，不必强行划一。 
 
　　上片以 “旧时”“而今”，下片用 “正”“曾”“又”，将今昔脉络标注得十分明晰。起首五句描绘旧时赏梅图景，无论文字还是意境，皆美妙至极：“梅枝旁、月色下，笛声婉转悠扬，当此之时，又唤起如玉佳人，冒着严寒采摘梅花，月色、笛声、花影、人影，交融成一片，试思这是何等境界，何等情致！”（沈祖棻语）“何逊” 两句陡然转折：“都忘却”，既是困境中人失去赏花赋诗的兴致，亦是旧时的美好不堪回首，着笔简练，将现状的衰颓寄寓于言外。“但怪得” 再作转折，写人已衰颓无力对花赏玩，花却以馨香袭人 —— 旧时的赏爱，如今却成 “怪”，一字之中深含今昔之变。“瑶席” 是美称石湖之雅致，并非言其奢华。 
 
　　过片两句，字面上是描写江南冬末万木萧瑟之景，实则也是上片衰飒之情的外化。“寄与路遥”，化用陆凯折梅赠友的典故，转入怀人之意。“叹” 字道出因路途遥远无从寄赠，故怀人实为绝望之情。“翠尊” 承上 “瑶席” 而来，“红萼” 承上 “疏花” 而来，关联紧密。把酒之际生起悲绪，面对花枝无言以对，唯有 “耿相忆”，“耿”，是相忆时清晰而深切的感觉，“长记” 紧承 “相忆”，再折入 “旧时” 场景，与玉人携手于西湖之畔，但见千万树梅花冒寒绽放，气势压过千顷寒波，是何等精神，何等气象，堪称千古名句。“又” 字跌落到眼前情境，翻进一层以现境作结：梅花片片吹尽，“竹外疏花” 自然无从得见；玉人攀摘之举，就更不可能了。极沉痛之情，寄寓于花事变迁，文字优美，笔致婉丽，正如张炎所言 “前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱”。 
 
　　《疏影》一词着重刻画梅花清幽孤傲的形象，寄寓作者对青春、对美好事物的怜惜之情。此词脉络，可从上下两片梳理。上片聚焦花开，花形、花魂、花品、花境皆有勾勒；下片转写花落，护惜、无奈、怨悱、拟想交织成篇。 
 
　　上片摹写梅花形神俱佳。“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，开篇便向读者展现一幅色调鲜明、清幽静美的 “双栖图”。它勾勒出一株古梅，枝头缀满晶莹似玉的梅花，与翠色小鸟相伴栖宿。苔枝与翠禽色调相近，皆为充满生机的 “绿”，其间点缀美玉般的梅花，更显光彩夺目。字里行间未露 “梅” 字，梅的形象却立体呈现。接着推出第二幅画面：“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，完全以写人的笔法状梅。梅花即佳人的化身。相逢于 “客里”，又置于 “篱角黄昏” 的典型环境，更添寂寞氛围。在此情境中，“佳人”“无言自倚修竹”。“无言” 之神态、“自倚” 之动作，既凸显孤高佳人的形象，也折射出词人 “客里” 怀人的孤寂心境。在这种情绪驱使下，词人设想对方亦当孤寂难耐，下句便借昭君出塞之事抒发此感。“不惯”“暗忆” 两个寻常词语，在特定语境中传递出深沉情致。“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”，明写人花幻化的艺术境界。置于 “月夜” 归来，更显 “幽独” 气质。“月夜” 与 “黄昏” 呼应，“花” 与 “玉” 呼应，“幽独” 与 “无言自倚” 呼应，文字脉络细密，情感线索清晰。“幽独” 一词总括上片精髓，成为全词基调，此数句亦为词中重点，尽写梅花之魂。 
 
　　下片过片另开新境，表明梅花不仅有美的形貌、灵魂，更有美的举动 —— 美化妆点妇女。“犹记深宫旧事” 与上片 “暗忆江南江北” 相互呼应，乃词人想象心上人于远方孤寂中常忆美好往事。“那人正睡里，飞近蛾绿”，借南朝寿阳公主午睡时梅花落眉心、宫女仿效 “梅花妆” 的典故，喻往事美好令人难忘。如此时光值得珍视，切莫如无情东风 “不管盈盈，早与安排金屋”。然往事成空，唯留美好追忆，恰似梅花终被东风吹落 “随波去”，难免怨恨 “玉龙哀曲”。“却又怨、玉龙哀曲”，可视为为梅花而奏的招魂之曲，从音乐侧面申述护梅之重要。“玉龙” 亦与前篇 “梅边吹笛” 呼应。临近收束，作者着意使《疏影》结尾与《暗香》开头呼应，以成前后勾连之势，令其独创的 “连环体” 结构完整。“等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅”，又从绘画角度深化主题。《疏影》末句 “小窗横幅” 当与《暗香》首句 “旧时月色” 呼应，“小窗横幅” 既可解为图画，亦可视为梅影。月色映照纸窗的梅影，恰似 “天然图画”，别具风致。《疏影》中梅花的形象、性格、灵魂与遭遇，寄寓作者身世飘零之叹，传达对美好事物应及时呵护的意旨。 
 
　　此词笔法奇崛，连续铺排五个典故，以五位女性形象比喻映衬梅花，使梅花人格化、性格化，较一般 “遗貌取神” 之法更胜一筹。 
“苔枝缀玉” 三句化用首个典故 —— 隋代赵师雄罗浮山遇仙女事（见曾慥《类说》引《异人录》）。作者用典巧妙，仅以 “翠禽” 轻轻点染。读者知其用典，方悟 “苔枝缀玉” 亦可调琢罗浮神女风致，“枝上同宿” 亦述赵师雄奇遇。姜夔善用此典，其《鬲溪梅令》有 “谩向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春” 句。此典使梅花与罗浮神女合而为一，似花非花、似人非人，于典雅清秀之外更添朦胧神秘之感。 
“客里” 三句由 “同宿” 转向孤独，引出第二个典故 —— 杜甫笔下的佳人。杜诗《佳人》云：“绝代有佳人，幽居在空谷。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” 此佳人乃诗人理想中的艺术形象，姜夔以之比梅，突显其品性高洁、超尘绝俗、孤芳自赏的特质。北宋曹组《蓦山溪》咏梅有 “竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮” 句，亦化用苏诗、杜诗典故。诗词用典需经作者重组与匠心安排，姜夔于引出佳人形象前，先着 “客里相逢” 句，使作品带漂泊风尘的知遇情调，又写 “篱角黄昏” 的环境背景，暗透冷落迟暮之叹，更显梅花高洁品格。 
“昭君” 至上片结句化用王昭君典故，作者构思主要参照杜甫《咏怀古迹》之三。“一去紫台” 句经姜夔想象，强调昭君 “但暗忆江南江北”，以思国怀乡具体化其怨恨；“环佩空归” 句亦得发挥，谓昭君月夜归魂 “化作此花幽独”，为其魂灵寻得归宿，既慰藉同情其遭遇者，又赋予梅花哀怨身世，平添楚楚风致。 
 
　　换头三句用寿阳公主典故。“犹记深宫旧事” 一句绾合二典（王昭君久居深宫、远嫁匈奴亦为 “深宫旧事”），“犹记” 一转，引出 “梅花妆” 故事。“那人正睡里，飞近蛾绿”，既绘公主娇憨之态，亦状梅花飘落之轻盈。此典注入活泼情调，稍缓全词氛围。 
末一典故为汉武帝 “金屋藏娇” 事。“莫似春风” 三句由花落引惜花之情，进而思护花之策，与上片 “昭君” 等句遥相呼应，乃全词题旨所在。“莫似春风，不管盈盈” 似殷切呼唤，“早与安排金屋” 更见热切期望。然终 “还教一片随波去”，花落水流，空有惜花之心而无护花之力，梅花再遭凋零。 
 
　　五个典故、五位女性，涵盖历史人物、传奇神话、文学形象；其身份地位各异，有神灵、鬼魂，有富贵、寒素，有得宠、失意；叙述描写有繁简、有主次，衔接转换紧密贴切。 
 
　　姜夔作《暗香》《疏影》，确乎 “自立新意”。其新意在于打破前人传统写法，不再作单一线条、平面化的描摹，而是摄取事物神理，创造多线条、多层次、具立体感的艺术境界，及性灵化、人格化的艺术形象。作者调动多元素材，大量用典，虚实相生、比兴兼用，进行交叉融合的描写；拓展时空维度，使古今、彼此灵活穿插；以咏物为线索，以抒情为核心，熔写景、叙事、说理于一炉，兼以色彩、声音、动态渲染，多用领字化虚为实，为梅花作出最精妙的传神写照。

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