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王安石《江上》
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wáng ān shí jiāng shàng
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jiāng běi qiū yīn yí bàn kāi wǎn yún hán yǔ què dī huái wǎn yún yī zuò xiǎo yún qīng shān liáo rào yí wú lù hū jiàn qiān fān yǐn yìng lái
正文：
江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。(晚云 一作：晓云)<br /> 青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
译文：
大江北面，秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开；含着浓浓雨意的云，缓慢地移动着。<br /> 两岸青山曲折重叠，似要阻挡江水去路，船转了个弯，两岸青山曲折重叠，似要阻挡江水去路，忽然间，却看见无数船帆在朦胧中隐隐显现，驶了过来。
注释：
晚云：一作“晓云”。低徊：这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊，一作“回”。<br /> 缭绕：回环旋转。<br /> 隐映：隐隐地显现出。
创作背景：
这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。
简介出处：
鉴赏、赏析：
这首诗写泛舟江上所见的景物。写了秋阴，写了云、雨，写了青山和远处影影绰绰的风帆，都是很开阔、很宏大的物象，然而整首诗造成的艺术境界却不是雄健豪迈，而是空明幽淡，其关键便在一个远字。诗人摄取了各种远景来构成他的画面，“江北秋阴一半开”一句，雨过天晴，阴云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的辉光，给人一种悠远的感受。“晚云含雨却低徊”一句，将黄昏时的云霞写活了。“低徊”本来指人的徘徊沉思，这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横生，静中有动。诗人在这两句中勾勒了一幅秋江暮云图。它颇有米家山水的朦胧含蓄之美，画面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一种半明半暗，神光离合的境界：阴沉的秋空不是全部开朗而是“半开”，可见光线并不太亮；向晚的云霞也不璀璨明艳，而带着雨意，它不是暴风雨之前翻滚的黑云，却是低徊容与，悠然静穆。所以幽远淡雅便成了这幅画面的基调。<br /> <br /> 三、四两句从云转到江边的青山，山是纠结盘曲的，像是要挡住诗人前行的去路，然而远处忽隐忽现的点点帆影，正告诉诗人前途遥远，道路无穷。这两句写江行的待殊感受，不仅有景，而且景中有人，景中有意，蕴深邃的哲理于寻常景物之中，启人遐思，耐人寻味。后来陆游的“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，正是由此生发出来的名句。这里青山的回环曲折，帆影的时隐时现，也都构成了淡远的画面，与上面两句浑然一体，融汇无间。此诗的深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。反抗阴暗，便能开通千帆竞渡的视境，这就是诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。因此，此诗是以富有辨证法的思理取胜。<br /> <br /> 苏轼评王维的诗画，有“诗中有画，画中有诗”的讲法，把诗境与画意结合在一起谈。诗与画的紧密结合，在唐朝的山水诗、画中得到完美的结合。王维、孟浩然等人的山水田园诗，都带有画的气质与风韵。唐人的山水诗画重点突出自然的美。宋人的山水画强调质，通过时序节令和布局，表现真实的生活，山水诗也提倡清新蕴藉，要求把真情实感通过客观描写表达出来。王安石的山水诗，就很好地把握了这一点。这首写江行的诗，在灰暗的底色上布置了一幕开阔的画图，辅以幽深的笔调，与米芾山水画笔法相吻合，表现一种含蓄朦胧的美。同时，诗人又经过对景物的描写，表示出对路途遥远、风云变幻的惆怅，把主观思想加入了山水诗中，丰富了诗的主题。
简析：
《江上》是一首七言绝句。这首诗深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。诗的首句写雨过天晴，阴云半开的景象；次句将黄昏时的云雾写活；三、四句从云转到江边的青山，写出江行的特殊感受。全诗悠远淡雅，情趣横生，把主观思想加入了山水诗中，丰富了诗的主题，表示出诗人对路途遥远、风云变幻的惆怅，具有一种朦胧之美。
诵读客说：
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./yp/251017/251017王安石-江上.mp3
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