大雁带来的风讯稀少，如同许飞琼般的佳人望不见踪迹，天色如碧云般很快就到了傍晚。栏杆处露水寒冷，洁白如藕丝般的手腕一定很怕冷。那明月如洗净的浮在天空的片玉般澄澈，胜过花影与春灯相互缭乱的景象。如秦镜般的明月圆满。月中嫦娥不肯将这秋色分一半给人间。
每到月圆时就是美好的夜晚，为何这个夜晚特别让人对着明月唱歌，心中满是哀怨。那万里之外的明月美好，有多少云雾如屏风、幔帐般环绕着。孤单的月中玉兔凄凉地照着水面，拂晓时的风吹起，银河向西流转。我擦拭着泪眼。从仙人所居的瑶台的梦境中醒来，佳人离我那么遥远。

玉漏迟：词牌名。此词双调九十四字，前段十句五仄的，后段九句五仄韵。瓜泾渡：地名。《苏州府志》：“瓜泾港在吴江县北九里，分太湖支流，东北出夹浦，会吴淞江。”
飞琼：传说中西王母的侍女许飞琼。
冰腕：指女子洁白的手腕。
空：一本作“云”。
秦镜：传秦宫中有方镜，广四尺，高五尺九寸，表里有明，能透视五脏，照出人之疾病与心术好坏。故县衙断狱大堂多悬“明镜高悬”。
圆处即良宵：即不论中秋与否，月圆即是佳节。
对：一本作“临”。
万里：一本作“共一”。婵娟：美好的月亮。
孤兔：指传说中的月中玉兔，代指明月。
瑶台：仙人所居之处。

　　这首词是吴文英在中秋月夜为忆念苏姬而作，亦见于《铁网珊瑚》。依郑文焯说，此词作于宋理宗淳祐三年（公元1243年）。

　　此词上片描绘中秋节美丽的夜景，创设出一种凄清的氛围；下片回忆离去的爱人，抒写离别后的相思之情。全词情景交融，虚实相生，结构严谨，语言精妙，词中写相思之情，不仅用景物烘托，而且用丽语，以想象之笔，从对面写起，表达自己的情思，情致缠绵至极。

　　这首词上片描绘了中秋节美丽的夜景，创设了一种凄清的氛围；下片回忆离去的爱人，抒写离别后的相思之情。全词情景交融，虚实相生，结构严谨，语言精妙。

　　词的发端“雁边风讯小”一韵，言秋高气爽，碧云征雁，中秋佳节，思姫音杳。“飞琼”本指传说中西王母侍女许飞琼，此代指已去的苏姬。“望杳”写思念虽情深，而杳无音讯。“飞琼望杳”四字为全词主旨，笔端带出多少惆怅。“露冷阑干”一韵，由“望”字展开联想，想象她亦在中秋之夜，倚偎阑干思念自己，露水打湿了她的玉腕，她一定会感到一丝凉意。“定怯二字，是对苏姬的内心描写，“藕丝冰腕”写手腕感到丝丝凉意冰”字，形容月光照耀下手腕的洁白光润。“净洗浮空片玉”一韵，写中秋月夜的碧空如洗，月光皎洁，一片静谧，它胜过春天月夜的花影婆娑，胜过元宵佳节花灯的热闹。此以对比手法，渲染了中秋夜月的美好。“秦镜满”一韵，化用秦镜洞察邪正的传说，比喻、赞美月之明亮。“素娥未肯、分秋一半”一韵，杨铁夫曰：“八月十五恰是秋半，月圆则分半，故曰‘半肯分’，语妙。”（《梦窗词选笺释》）此言中秋虽是秋之一半，但嫦娥不肯将圆月分成一半。用拟人法，写中秋月之圆，遣词惟妙。

　　过片，“每圆处”一韵，承“圆”字展开。“每圆处，即良宵”，化用苏轼《江月五首并引》云：“岭南气候不常。五尝曰：菊花开时乃重阳，凉天佳月即中秋，不须以日月为断也。”此扣题“中秋”，即是“良宵”，自然无怨。“甚此夕偏饶，对歌临怨”一韵，转笔问此夜偏偏对月悲歌的原由。“万里婵娟”一韵，做了回答。本可以“但愿人长久，千里共婵娟”（苏轼《水调歌头》），可是现在却是“万里婵娟，几许雾屏云幔”，异地之人无明月共照，云雾如屏帐遮住了明月，犹如人之路被阻隔。“孤兔凄凉照水”一韵，言明月无人共赏，只能凄凉地照在水面上，何况当晓风吹起，银河西转之时，月亮也就消逝了。以此写出“千里共婵娟”的更加无望。最后“摩泪眼”一韵，言月将逝，人已去，相思之情化为眼泪，梦境中上瑶台寻觅那远去的人儿。“琼台”仙境，与“飞琼”呼应，并与“婵娟”“素娥”“孤兔”等明月的形象呼应，作到首尾圆合，多次照应，针线绵密。

　　此词写相思之情，不仅用景物烘托，如“万里婵娟，几许雾屏云幔”，“孤兔凄凉照水，晓风起、银河西转”，而且用丽语，以想像之笔，从对面写起，表达自己的情思，如“露冷阑干，定怯藕丝冰腕”，不仅刻画了女子的形态，而且还勾出女子内心情感。正如清人彭孙遹所云：“梦窗之词虽琱满眼，然情致缠绵。”（《金粟词话》）

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