那秋日绿蒲丛生的水滨，艳丽的莲花绽放，仿佛在盈盈而笑。那粉红的花瓣如同美人的红脸，绿色的花茎恰似美人的青腰，就好像是我旧时相识的那位在水波上轻盈行走的洛水女神。莲花照着水中的倒影，摆弄着自己的妆容，娇美之态好似要开口说话。然而，肃杀的西风又怎能成为这繁花的主人呢（暗示莲花不应受西风摧残）。
可叹那美好的时辰，上天却不赐予。才刚刚过了斜阳晚照的时候，转眼又迎来了黄昏的细雨。莲花从早到晚独自开放，白白地自我期许着美好。最终却没有一个人能理解它内心的苦涩。

红脸青腰：写荷的红花绿茎。
自许：自我期许。

　　《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》是一首描写秋莲的词。词的上片是把莲花比作少女，然后很自然地引向凌波仙子、荷花仙子之类的联想，最后落到繁华无主的感慨上；下片则转入愁苦之情的抒发，描出无奈又孤寂的心境。这首词语言清丽柔婉，造语、造景巧妙，似有寄托，可能是怀人而作，也可能仅是写秋天的莲花，抒写当下怀抱。

　　这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。

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