又一次见到桐花发于旧枝，满楼烟雨迷蒙，暮色中一片凄凉。
我身依栏杆，因失望失意而哀伤，有谁能懂？泪水不觉模糊了双眼，悄然滑落脸庞。

如今再次登上城楼，却无法再见她娇媚的姿容，在此佳节时分更觉哀不自胜。
云雾中的月亮还像当年一样空自照着，我只能在金陵城头为你的逝去痛哭失声。

桐花：指梧桐的花，清明节的节花，常表示乡愁、相思、祭祀等义。白居易《寒食江畔》：“　忽见紫桐花怅望，下邽明日是清明。”
凄凄：暗含心理的凄怆和暗淡。
凭阑：凭栏，身依栏杆。
会：理解，体会。
层城：指京师，王宫。陈子昂《感遇诗三十八首·其二十六》：“宫女多怨旷，层城闭蛾眉。”
娇姿：娇媚的姿容。
缠哀：缠绵哀怨。
不自持：不能控制自己。
芙蓉城：古代传说中的仙境，这里指金陵。欧阳修《六一诗话》：“曼卿卒后，其故人有见之者云，恍惚如梦中，言我今为鬼仙也，所主芙蓉城。”芙蓉，荷花。城，一作“池”。
蛾眉：蚕蛾触须细长而弯，借以形容女子所画之眉的姣好，也代指美女，这里指大周后周娥皇。

　　据《南唐书·女宪传》，大周后周娥皇于乾德二年（964年）十一月二日病故，诗人“每于花朝月夕，无不伤怀。”为其作诗若干，其中有此二首，而诗中说“又见桐花发旧枝”，则两诗应作于乾德三年（965年）春。

　　《感怀二首》是南唐后主李煜创作的一组诗。第一首诗情融景中，从桐花开放触发情思，描绘的自然景色打上了诗人强烈的感情色彩，反映出诗人寂寞、痛苦、迷茫的心态。第二首诗由“佳节”引起无限的哀戚，将节日的特定意涵与昔日情景联系起来，致使诗人悲泣失声，透出诗人极力按捺内心悲痛而最终未能成功的克制。

　　第一首诗以桐花绽放为引，触发诗人绵绵情思，描绘的自然景色打上了诗人强烈的感情色彩，即所谓情融景中，反映出诗人寂寞、痛苦、迷茫的心态。诗以“又见”二字领起，语调凄凉，饱含着伤感。因是“又见”，此前就一定有已见。而此前的已见是夫妇并肩，共赏桐花，依偎笑语，情意绵绵，是快乐而温馨的时光。年复一年，桐花依旧绽放，树还是那棵树，花亦洁白如初，然而身边却少了共赏美景、相依相伴之人，此情此景，怎不令诗人黯然神伤？“发旧枝”三字，以树与花之不变映衬人事之变，花虽依旧，人却已非，物是人非之感油然而生，沉重而哀伤。“一楼烟雨暮凄凄”，抬眼望去，满天雨丝纷飞，伴着黄昏的暮气，如烟似雾，弥漫开来，笼罩着诗人的心头。立于楼台之上，四望皆是湿漉漉、沉甸甸的景象。暮色中的烟雨，仿佛在编织着旧日的梦境；暮色中的桐花，又分明在提醒着诗人，那些美好的时光已一去不复返。。“凭阑惆怅人谁会？不觉潸然泪眼低。”夫妻间的情意有多少具体入微的细节在其中，无人可以诉说，也就无人可以理解，无人可以体会。此时内心的伤痛只有自己感受，独自咀嚼，除了泪水的流淌，别无语言可以表达。一个“低”字不仅摹写出诗人眼垂泪落那一霎的细小动作，更表现出诗人在那一时刻无语沉痛的心境。

　　第二首诗由“佳节”引起无限的哀戚。“层城无复见娇姿”，诗人穿行于空寂的宫殿之中，眼前虽依旧是宫娥环伺、侍女簇拥，金炉中香烟袅袅，红锦铺地一如往昔，然而，那个相伴十年的妻子却已不在身旁。此情此景，如同一把无形的钥匙，将往昔此时的所有回忆一一解锁，涌上心头。楼台之外，那如轻烟般缥缈的暮色，那皎洁明媚的月光，曾是多少次繁华落幕之后，夫妇二人独处时的私语背景，是他们共同欣赏的景致。如今，这些景致虽依旧，却只能唤起往昔二人共赏时的甜蜜回忆，却也如利刃般，残忍地刺痛着诗人这个孤独者的心灵，令人不禁叹息，烟月依旧，人事已非，一切不过是“空有”罢了。紧接着，“佳节缠哀不自持”一句，堪称全诗的承上启下之笔。它上承“层城无复见娇姿”的怅惘迷茫，下启“空有当年旧烟月”的深沉惆怅，巧妙地将节日的特定氛围与往昔情景紧密相连。正因如此，诗人才会有“哭蛾眉”的悲泣失声，这哭声中透露出他极力想要按捺内心悲痛，却终究未能成功的无奈与挣扎。。这里却说“佳节缠哀”，仿佛哀痛不在人的内心，而是节日的全部就是哀痛，紧紧地缠绕着过节的诗人，以至于诗人不能自我把持，在节日之际大放悲声。

　　两首诗以平易朴实的语言表达了诗人对亡妻无限怀念之情，感情真挚深沉，凄惋感人。

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